许如辉创作抗战乐剧《木兰从军》始末 （许文霞）    划破陪都夜空的一颗耀眼流星 【大同乐会在重庆】   —— 从郑觐文到郑玉荪许如辉   （第十一章）   张治中协助,  乐剧《木兰从军》公演          （郑觐文、郑玉荪 许如辉）                  1945年5月1日起，大同乐会在重庆抗建堂，一天一场，或一天两场，连续公演乐剧《木兰从军》；后因剧场租约期满，观众热情不减，又移到银社继演；最后因演员特殊情况而停演。从报上刊登广告的时间看，市区共演了33天。《木兰从军》的上演周期，以当年重庆戏剧舞台常规来看，是比较长的，因为一出戏的上演周期，一般7到15天左右。   （许如辉1945年[木兰从军]剧本。序即有6页，民族大义，抗日情怀尽诉其间，将另行公布。剧本由北京[中国音乐剧史]研究者文硕2009年起出）          乐剧《木兰从军》之为乐剧，究竟是什么艺术型态? 当时还没有一个定论。父亲(许如辉)编剧作曲的《木兰从军》， 从创作之初，他就构想：“用民族音乐来贯穿舞台剧，伴以歌唱”（许如辉手稿）。也即增强音乐在歌唱戏剧中的分量。所以《木兰从军》可说是一出中国民族歌剧或音乐剧。 剧中“花木兰”的扮演者杨薇女士、当年是重庆话剧舞台上的新秀，1949年后进入北京人民艺术剧院，2002年在北京昌平居所对笔者回忆时，仍难掩激动：“《木兰从军》从头到尾都是音乐，可说是我国首部大型音乐剧。音乐非常好听，尤其是花木兰舞剑这场戏，可惜当时条件太差，没有好好宣传、录音下来。”       父亲酝酿把《木兰从军》写成“乐剧”，但他并没有意识到，这是后来全球非常流行的音乐剧(Musical)。这一点，可从他与好友陶金（电影《一江春水向东流》张忠良扮演者）在重庆的一次谈话中看出：      我在1943年9月间写了一部《木兰从军》剧本，当时我把他定名为乐剧。为了实现这个理想，我把剧本写好，先和当时的“中国电影制片厂导演陶金商量，请他帮我出个点子，怎样把它搬上舞台。当时重庆大同乐会本身是一个音乐团体，根本没有演出舞台剧的条件。但有利条件是伴唱、舞蹈可以由“国乐教养院”的学生担任，乐组伴奏可以请会员担任。当时陶金认为“乐剧”这一形式倒是新创一格，可以尝试一下，认为剧本演员不多，可以通过协商，向中制厂借人。      我把这些有利条件写成书面和剧本，送由潘公展的私人秘书傅揆武转请潘公展过目，请他给予支持。后来傅揆武给我回音，说剧本叫我由大同乐会备文送请“中央图书审查委员会“审查，再行决定。后来剧本送审通过，我又把剧本再送傅揆武请潘公展给以支持，最后得到潘的同意，与我一同去张治中家里（张是当时中国电影制片厂的厂长），当面商借剧场和演员问题，这样就开始付印剧本，准备排演。                     （许如辉手稿，1968年10月10日）      当时参加演出的有杨薇（木兰）、刘倚（番女）、田方（可汗）、方平（木兰弟）、导演是“中制厂”的苏怡，灯光是章超群，舞台美术是张垚，舞台监督苏丹，还通过私人关系请了电台音乐组的甘涛、潘小雅、黄锦培三人充实乐队一起帮忙参加演出，先是在“抗建堂”，后来移到“银社”续演，先后大约演出四十场左右。      为什么父亲要写乐剧《木兰从军》，主要有三重原因。 第一，斯时抗日战争进入大反攻阶段，重庆及其周边城市，乃至整个四川境内，掀起一股史上罕见的从军热。第二，大同乐会有一项既定任务，就是从音乐角度，协助改良我国地方旧剧及新兴话剧。第三，为难童国乐教养院筹措经费。        早在1940年6月4日, 国民政府就通过重庆报刊发布过消息：“ 教育部通令各省推进音乐戏剧” 。政府把中国正统的音乐，分为乐歌、乐舞、乐典和乐剧。另有报纸消息：战事日趋激烈，公开征求鼓动士气的抗战“乐剧”。         1938年初到1944年11月，民国政府教育部长是陈立夫。前述，他在任内的成就，是有目共睹的，最突出的一项成就，是收容战时流亡学生和难童，成立国立学校，免费供学。陈立夫的另一项成就，是发动青年从军运动，他在90年代台湾出版的自传《成败之鉴》中写道：      最壮阔的青年参加军事工作运动，要算是自三十一年（即１９４２年）起由教育部发动的青年从军运动。当时战事格外剧烈，单是征用各校学生任军事技术工作已不能完全适应需要。为鼓励士气，及充裕兵源，当时更需要知识青年受训入伍，正式加入作战行列。在学学生原在免征之列，此时情势紧急，不得不发动在学学生志愿从军。经过发动以后，各地志愿从军学生风起云涌，蔚成风气。截至三十二年至，各地从军青年已达一万五千余人。三十三年冬，教育部更发动波澜壮阔之十万青年从军运动，为教育史及抗战史上留下光辉灿烂的一页。       陈立夫提到的“十万青年从军运动”，是民国政府领导的抗战运动的一项决策。当年大量国军驻扎印度，参加远征军，急需充裕兵源，改善兵源，特别是具有知识的兵源。于是国民党中执会决定开展知识青年从军运动，广泛动员学生参军。而“十万青年十万军” 的口号，其实是时任联盟国军中国战区最高指挥官的蒋介石提出的，他在国民参政会上一次即席演讲中说道：“国家在此紧急战时关头，要先其所急，使知识青年效命于战场，因为知识青年有知识，有自动判断的能力，队伍中增加一个知识青年，就不啻增加了十个普通士兵。” 他号召全国知识青年积极从军，“一寸山河一寸血，十万青年十万军”。随后，国民党中央决定广泛发动知识青年从军运动，征集知识青年十万人，编组远征军。同年10月21日，国民政府军事委员会颁布《知识青年从军征集办法》等法规，规定知识青年 (男性) 年满18岁至35岁者，受过中等以上教育或具有相当知识，体格标准符合条件者，均得志愿参加；数额暂定为十万人。        正是大环境从军热的形势下，重庆中央日报刊登了“征求从军运动戏曲，剧本既歌曲，表现深刻，含蓄正确”等连篇政令、新闻和消息。        进入1944年后，全球即进入了反法西斯绝地大反功阶段，盟军在欧洲收复了不少失地，第二次世界大战显露出胜利的曙光，重庆的报刊不失时机、迅速报道了英美军队节节取胜的消息，这对坚持对日抗战中的四万万中国人民而言，无疑是极大的鼓舞。这年冬天，教育部发动从军运动后，“青年从军，县长弃官，学僧请缨，夫妻同行，父子参战”的感人故事，铺满了报纸版面；“从军，从军，大家齐流血”的豪言壮语，到处可见；今天读来，人们还能想象得出当年的“准备从军者”，热血满腔，完全作好了舍身成仁、为国捐驱的思想准备， 非常感人。            据民国档案记载，1944年11月23日，重庆市党部还召开了一次“知识青年从军通俗宣传大会筹备会议”，参加人数不多，总共只有六位。其中，父亲(许如辉)代表大同乐会出席，萧锦城代表重庆市青年从军征集委员会，王者香代表中央广播电台音乐组，李恒勋代表市社会局。会议主席是林紫贵（张道藩的秘书），记录是曾世幕。   　　       大时代背景是如此模样，而研究戏剧，本来就是许如辉拟定的大同乐会复兴计划中的一项：“在音乐歌曲歌剧方面协助国家推进社教工作”；且大同乐会章程中规定乐务总干事负有：“负责乐曲之训练，乐曲之收集编制整理及演奏，乐器之制造校对审查，以及地方音乐歌曲戏剧之研究。” ………………     （许如辉编剧作曲，乐剧《木兰从军》演出广告：有歌、有舞、有乐，重庆中央日报，1945年5月1日）          《木兰从军》剧本1944年完成后，许如辉交由重庆“兄弟出版社”出版，发行了两千册。广泛徵求意见后，许如辉又作修改，最后定为四幕七场。 电影演员秦怡女士告诉我，她见过印刷本《木兰从军》。因为后来边排边改，秦怡看到的出版本和后来的演出本，是有较大区别的。        上演乐剧《木兰从军》，大同乐会认识一致，团结一心。而父亲也更想通过《木兰从军》的演出，走出一条戏剧路子。《木兰从军》亦是大同乐会公演乐剧的开端之作。        前述潘公展曾说过：“音乐是很重要环节，是文运会主抓的领域”。《木兰从军》的舞台美术苏丹先生后来统计，抗战时期的重庆舞台，共上演了270多出剧目，有话剧、歌剧、儿童剧、地方歌剧等。当时的话剧舞台，已出现添加、编配或创作音乐的趋势。没有音乐陪衬的话剧，演出效果要差很多。我父亲就提及王晓籁曾说过：“话剧没有音乐，还有什么可看的。” 大同乐会史料中也专门提到：         “组织大同乐社，准备经常演出乐剧，使音乐与戏剧融为一体，用以发扬国有文化推进社会教育较易收效，同时也可获有券资补充事业经费，业已奉社会部备案，第一部是木兰从军，5月1日，抗建堂公演。”      为《木兰从军》的公演，还专门成立过一个演出委员会，共13位，基本上由大同乐会理事组成，他们 除了宣传剧目外，还负责认购和推销戏票，且要在限定时间内完成额度。名单如下：   王延松、王冠英、王晓籁、江一平、朱学范、朱联馥、洪兰友、康心如、许静仁、潘世经、潘公展、虞洽卿、顾一樵。      因为大同乐会本身不是演剧单位，《木兰从军》开排在即，剧务和乐务组人员，父亲已征聘得七七八八，唯演员和演出场地，一直没有落实。潘公展想到有一个人可以帮忙，父亲问是谁，潘答是张治中。潘公展与父亲于是联抉前去张治中家求助，时间是1944年下半年。   （重庆大同乐会理事 张治中，字文伯，网图）          张治中是大同乐会理事，与大同乐会关系最密切之事，就是协助乐剧《木兰从军》的公演。张治中时任中国电影制片厂厂长， 还是中央军事委员会伺从室第一处主任，家住重庆桂园 (今重庆市中区中山西路65号)，这也是1945年秋国共和谈重要场地之一。        去张治中家的路上，潘公展一直与父亲商讨《木兰从军》的演出，可能遇到的困难。潘是大同乐会事务主任，《木兰从军》从剧本审查到演出，他自始自终都参与，筹划。父亲记忆不错，全盘对话后来都回想了起来，形成文字：        潘公展问：“《木兰从军》演出有把握吗？”        父亲说：“只要演员问题解决，场子有了着落，有中制厂的陶金他们帮忙， 戏可以演出来。”        潘问：“教养院的学生能担当得了吗？”        父亲说：“在幕后伴唱，伴奏，可以应付。”        潘又问：“还有大同乐会会员呢？”        父亲答：“他们担任幕前伴奏。还打算请几位中央广播电台音乐组的演奏员来帮忙。”        正谈到这儿， 两人不知不觉已到了张治中家， 入内。        我父亲是第一次到张家，主宾彼此认识，寒喧一番后， 潘公展即客气地探问张治中：        “文伯兄， 请你帮帮大同乐会的忙， 大同乐会想演出《木兰从军》， 想借中制厂几个演员，‘抗建堂’的场子。”        张治中答：“ 好呀! 借演员没有问题。 借场子，还得要与抗建堂经理人员联系一下， 不知场子空不空。”        父亲不失时机地插话：“ 场子倒是空的， 我联系过。”        张一口答应：“ 只要场子空就好办。 准备演多久？ 剧本是谁写的？”        潘指指我父亲, 对张治中说： “剧本是他写的。 演多久， 要看演员能借多久再决定。”        张治中接口道：“好呀！我到厂里去联系一下，一定办到。”       《木兰从军》的演员和场地问题, 就这样轻松地尘埃落定了。父亲甚为高兴。彼此之间后来又谈了些题外话后，潘公展与父亲离席告辞， 张治中亲自送到大门口。        回程路上， 潘公展又问父亲还有什么困难。 父亲说只剩服装问题了。 潘问方才怎么没提，可以让张治中一起解决， 向中制厂借。        父亲说不行，服装要等演员决定后才能量身定制。        潘说：“就这样办吧， 服装能借就借， 不能借再想办法解决。”        服装最后是潘公展出面，接恰重庆“华华公司”，购买衣料， 定制的戏服。然后由我父亲具体操办。(注：近来查明，“华华公司”由大同乐会理事、爱国实业家王延松先生创导成立。王延松之子王鹤园先生提供，“华华公司”于上世纪三十年代创办在上海，乃王延松提倡“华人著华服”而建，尤其可喜的，虽然上海“华华公司”几经战乱等磨难原址已荡然无存，而重庆“华华公司”依然屹立于闹市解放碑，不忘王延松先辈，创办精神不倒！王延松更多事迹，请阅读本文【大同乐会在重庆】第四章和第九章，以及【王鹤园新浪博客】）《木兰从军》的绝大部分演员，则来自“中国万岁剧团”。        1945年初，乐剧《木兰从军》开排。       欲在重庆舞台上演出, 需成立剧社，“大同剧社”应运而生。1945年2月26日,  王晓籁潘公展以大同乐会常务理事的名义, 在社会部登记备案，成立了“大同剧社”，隶属大同乐会：       窃本会以我国各种地方旧剧及新兴话剧均未能与音乐互相配合，以致对于推进社会教育之效力，较为迟缓，本会为此拟就会员中爱好戏剧者，组织剧社以排演乐剧为业，务定名大同乐会主办＂大同剧社＂．本会有自造乐器四十余种，业余会员百余人，难童教养院学生三十名，伴奏乐剧乐队已有基础，第一部乐剧拟排演《木兰从军》，提高女子抗战精神，完成以后在社会上服务之处甚多，理合拟具简章，呈请钧局察核，仰祈        准予备案以利进行谨呈      重庆市社会局      大同乐会常务理事王晓籁潘公展     1945年5月1日， 筹备达半年， 耗资三百万, 乐剧《木兰从军》在抗建堂首次公演。        父亲利用自己的人脉关系，请来了时年活跃于重庆文艺界的大批人马。全部演出阵容如下：　   （民国档案）　        编剧作曲许如辉，导演苏怡，舞台监督苏丹，舞台设计张垚、章超群。        演员表：木兰--杨薇，兰父--杜鲁，兰母--韩南侠，苏明--王珏，兰姊--罗扬，地保--方平，马参军--房勉，蒙姬--刘琦，肃狄--鲁渔，萨拉--张倍荣，可汗--田琛，更夫--赵芹，兵甲--李健予，兵乙--李立，丞相--王洪，太监--易立，天子--李影，兰弟--王敏 ，舞女八人--大同剧社。        乐务部：音乐顾问陈济略，指挥甘汉波(甘陶)，编配黄锦培，效果音乐大同乐会国乐教养院，音乐大同乐会国乐团，技术顾问裘逸华，录音任冰(任光之弟)，总务主任郑玉荪，宣传主任刘耀文，会计主任朱景化，广告设计吴行壁，事务李健，保管宋逸。   （乐剧[木兰从军]主演杨薇（花木兰）苏丹（舞台美术）夫妇于北京家中、许文霞摄，2002）          主演杨薇， 当年25岁，气质高雅，带有洋味，舞台形象出众，在台上又唱又跳，巧笑倩影，把“花木兰” 英姿飒爽的一面，表演得很到位，故深受重庆观众尤其是大学生们的喜爱。杨薇告诉我：“每次演毕，观众们堵住抗建堂出口，等我卸妆出来。有几次我被热情的观众围得脱不了身。” 《木兰从军》卖座很好， 后因杨薇怀孕才停演。后来该剧副导演陶金，率另一团去成都演出，“花木兰”由章曼苹（陶金的夫人，原明星公司演员）扮演。        《木兰从军》 演出后的盈余，大部分投给了国乐难童教养院：买木料、制竹笛、成立附设工场。另有一笔给了贺孟斧遗孀熊辉。 缘因“木”剧演出期间的5月10日， 著名导演贺孟斧故世，遗下夫人熊辉和孤儿，生活很成问题，惊动重庆剧坛，发起大规模救助活动。 熊辉是演员，我父亲也是熟悉的， 她在《忠王李秀成》（贺孟斧导演，许如辉作曲）中担任过角色。  贺孟斧是位才气横溢的大导演，他善于启发演员，挖掘演员的内在潜质，经他点拨的演员，常会突然顿悟，脱胎换骨，秦怡女士就对他的导演手法赞赏不已。        《木兰从军》上演之初，曾经拍摄过一段广告片，由中国电影制片厂制片科科长裘逸华（后去了香港开照相馆）亲自执镜拍摄。这卷电影胶卷，我父亲一直小心珍藏着，文革初期还置在家中一只咖啡色的、4寸高度的圆形饼干筒里。父亲说过：如果有放映机，马上就可以放映。《木兰从军》电影胶卷等物，我父亲在文革中上缴于上海宝山县文化局局长苏玉铭手中。鉴于该胶卷的珍贵，谨请音乐界循组织途径召回。直止1966年文革爆发， 父亲还保留了一本《木兰从军》印刷本剧本，后作为四旧清理掉了。        关于《木兰从军》的演出效果，重庆郑体思先生认为：“《木兰从军》剧本好，演出阵容强大，效果好，群众反映好”。章超群先生是该剧的舞台美术设计，他也对我说过：戏很好，很受观众欢迎。        关于《木兰从军》的圆满演出，父亲许如辉曾总结道：      重庆大同乐会办了两件事，在当时来说算是有了一点小小成绩。１，办理难童国乐教养院。２，演出乐剧《木兰从军》。正因为这两件事，在重庆音乐界，戏剧界有了些影响。                        （许如辉手稿，1968年10月9日）                                                  （花木兰杨薇，舞剑时唱的从军歌）             2005年，是中国电影百年回顾之年，上海召开了“许如辉诞辰95周年纪念研讨会”，居住北京的“花木兰”杨薇，很想出席，但不克出席，她在电话那端，对着我激动地唱起了《木兰从军》中的一首插曲；她还告诉我，想让作曲家张定和先生把这段曲子整理出来；她更希望，将来有机会，为你爸爸好好地开一场隆重的纪念音乐会。通话后几天，杨薇女士就给上海会议发来了热情洋溢的三大张纸的贺信：      追忆60年前抗日在重庆，终日敌机轰炸民不聊生，许先生义愤填膺奋笔编创话剧、音乐为一体的《木兰从军》，金曲一首轰动了整个山城。当年有幸与先生诚挚合作，饰演花木兰的主要角色，演出尚觉轻松，木兰金曲相伴奏，载歌载舞，形式颇受欢迎，观众反映热烈，演出受到普遍赞扬，获得极大成功！岁月流年至今难忘，记忆犹新，就此以示怀念。      杨薇还作诗一首：《缅怀许如辉先生》：     《缅怀许如辉先生》   杨薇     （杨薇贺词手迹）     缅怀许如辉先生   杨薇   六十年前抗日在重庆 奋笔高扬救国风 借古喻今表民意 木兰从军展雄风 高歌木兰词及曲    响彻山城永垂青！          1945年《木兰从军》在重庆公演后不久，抗日战争就结束了，不然父亲许如辉和大同乐会，根据既定方针，会推出更多乐剧，风格则是古典剧目配以古典音乐。因为《木兰从军》另一成功之处，就是演乐剧的歌乐班底和管理机构搭建就绪了。事实上我父亲已准备于该年秋季，就推出第二部乐剧的，即《塞上曲》（昭君和番的故事），剧本和曲谱已在重庆脱稿，由于抗战突然结束，打乱了步骤，于是同年年底，他把《塞上曲》带回了上海，1946年秋，他在上海图书馆周连宽馆长的帮助下，在福州路馆内的一间小屋内作了最后定稿，并筹措立即搬上上海舞台，此是后话了。现在透露，我父亲腹中其实还酝酿有一批古典剧目，准备亲自编剧，添上音乐，借大同乐会这个平台，搬上舞台，包括《浮生六记》、《天国女状元》、《孟姜女与万杞良》（神话剧），《郑成功》，以及为《红楼梦》中12位金钗，每人写一部歌剧……。      （参考文献略）        [【大同乐会在重庆】之十一章完。2008年6月28日定稿]      ——————————      【相关阅读】：      。 许文霞：【大同乐会在重庆】总目        。【大同乐会在重庆】后日起连载         。【大同乐会在重庆——从郑觐文到郑玉荪许如辉】即将发布        。 郑体思：抗战前后的两个“大同乐会”