忆南薇 杨华生文

（杨华生，著名滑嵇表演艺术家，已九十高龄。在上海越剧院院庆50周年时，他不顾已过“古来稀”的高龄，亲自将此文送至上海越剧院。真情实意，令人感动。）

刘南薇同志离开我们而去已经快3年了，我们都很想念他，他是一位非常有才华、有胆识、而且卓有成就的好编剧、好导演。他所编导的《梁山伯与祝英台》、《祥林嫂》和《孔雀东南飞》等名剧，从40年代起直到现在仍具有强大的生命力，至今还不断在舞台上演出，在银幕和荧屏上出现，已成为优秀的传统剧目，是越剧艺术宝库中的精品；他在越剧发展和革新的历程中，起过不可泯没的积极作用。他的死，是戏曲界的一大损失，我们将永远怀念他，深深地怀念他……

南薇同志和我们滑嵇戏合作，是在1952年左右，那时我们“杨、张、笑、沈”与“程、刘、俞”合组的“合作滑嵇剧团”，演出《活菩萨》已达一年零九个月之久；合久必分，“程、刘、俞”另组“大众滑嵇剧团”，我们“杨、张、笑、沈”也另外成立了“大公滑嵇剧团”。当时的滑嵇戏还处於创业时期，还没有形成为一个正式的剧种，急待建立编导制度、排演制度、舞台制度和演出制度，我们“求贤若渴”，终于感动了南薇同志，他与韩义、朱铿等同志联袂加盟我们“大公滑嵇剧团”，组成了阵容较强的“剧务部”，废除了手工业方式的“幕表制”，建立了正规的排演制度，先有定字定句的剧本，然后再排戏。通过南薇等同志的努力，使我们剧团逐步正规化，剧种也因而从“雏型期”逐步转向“成熟期”，演出一批颇受观众喜爱的剧目《活捉》、《两夫妻》、《打得好》和《一贯道害人》等等，我们至今也感激南薇等同志的辛勤和功绩。

最使我们难忘的是1956年纪念鲁迅先生逝世20周年时，南薇同志为我们编导了根据鲁迅先生原著改编的《阿Q正传》，推上了滑嵇戏的舞台，我们不能不佩服南薇同志的魄力与胆识，因为滑嵇一向是反映小市民生活为主，对演出鲁迅先生的原著，是连想也不敢想的。然而在南薇同志的再三鼓动和坚持下，《阿Q正传》终于上演，受到欧阳予倩、田汉、黄佐临等前辈的关注和鼓励，也吸引了不少知识界的观众，正如40年代在袁雪芬同志的支持下，南薇同志把鲁迅先生的名著《祝福》改编为《祥林嫂》一样，使越剧艺术进入一个更高的层次，受到广大文化界人士的赞赏，也使越剧步入有全国影响大剧种行列。直到现在，越剧《祥林嫂》和滑嵇戏《阿Q正传》都已成为优秀的传统保留剧目，这不能不归功于南薇同志的远见卓识和非凡的功力。

南薇排戏有个特点，就是喜欢“拆剧本”。所谓“拆剧本”，就是把整个剧本的结构拆散，重新组合，重新“搭结构”，重新“砌台词”。这种搞法在别的剧种是很少见的，也是行不通的，尤其是话剧，可是对我们当时的滑嵇戏，却刚刚正好。南薇拆剧本不是高兴拆就拆，而是当时有些剧本实在太平淡，缺乏喜剧因素，实在不像滑嵇戏，南薇才不得不拆，一经他七弄八弄，剧本“拆”得确实比原来要好得多，演员也心服口服，我们发现南薇绝顶聪明，点子多而且快，这说明他有才华、有胆识、见多识广，而且非常熟悉戏曲观众心理，也熟悉舞台，更熟悉戏曲艺术的创作规律。尤其难得的是他能很快熟悉演员的创造个性：谁出戏快，谁出戏不快，哪些演员只要“点到为止”；哪些演员却非“重捶”不可，他心中都有数。他善於“碾发诱导”，调动演员的积极性，在排演场中，他既不“盛气凌人”，也不“敷衍迁就”，他善於和演员打成一片，他跟谁都相处得很不错，因此，他的话演员容易听得进，演员有什么好点子，他也乐于采纳。因此，当一个戏树起来之后，很难分辨出哪些是南薇的创造，那些是演员的创造？而是“你中有我，我中有你”。是导演和演员共同创造的成果。因此，我们和南薇合作很默契，很愉快。

目前，整个戏曲界都处於低谷期，不太景气。越剧早已越过她的“辉煌项峰”，而滑嵇戏也不再是“全盛时期”，我们常常慨叹编导人才难得，我们更为失去南薇这样的好编导而痛惜。“闻鼙鼓而思良将”，他将永远活在我们的心里……