许如辉沪剧《刘胡兰》片段

——“革命好比长江水”

（许文霞）

 

（沪剧《刘胡兰》作曲水辉[许如辉]）  

许如辉语录 ——我为剧团杨飞飞的成名，谱写了几乎所有的曲子。——

   沪剧《刘胡兰》，是父亲许如辉(水辉）1955年作品。“革命好比长江水”，为剧中第二场之片段，奶奶与胡兰的对唱。该片场由三大段组成：奶奶首唱“你自小命太苦”（许如辉配以“基本调加音”的复调写成）。接着是胡兰唱“奶奶的话，一句一句像刀割”（许如辉根据杨飞飞低嗓音特点设计的沪剧史上从未有过的创新“反阴阳”，加以全新过门，配音配器韵味十足。请注意背景音乐）。第三段为胡兰唱“革命好比长江水”（许如辉在此定腔定调时，选用的是沪剧曲调“快板慢唱”，同样予以革新）。这诚是许如辉典型的沪剧音乐风格，就如他的早期电影伙伴——老牌影星兼“申曲迷”宣景琳所述——“您的作品最适合晚上入睡前收听了，充满韵味，伴随入眠 ……。”

   暂且不谈许如辉《刘胡兰》的全剧音乐风格，单挑他组织唱段音乐的手法来分析，可看出，他对传统沪剧曲调的改革，是全方位的，数量超大。显然部部戏均有。从其历史作品中可看出，他为剧中人物创作重要唱段音乐时，极少直接套用沪剧曲调，而是在改编！所以，与其说他在使用沪剧传统曲调，倒不如说他把这些老曲调当成“民歌小调”式素材，经手之后，完全脱胎换骨演化出他自己的个人风格、新音乐了！许如辉创造的沪剧音乐，丰富了沪剧音乐，将自己的沪剧音乐成果，最后又回归给了沪剧。这种即兴，多变的创作，于他又毫不吃力，可谓“信手拈来，就变新曲”，真是硕果累累啊！以上结论，并非空穴来风，而是有历史录音作品为-凭！

  到了将许如辉对沪剧传统音乐的革新，逐戏、逐段、逐句，制成对比表，归类总结的时候了！——之所以要当仁不让地总结许如辉，是因为他生前的极度低调，视名誉地位如粪土；是如此低调，如此勤勉工作，竟长期遭受不公平待遇（“许如辉对戏曲音乐贡献很大，但他身前得到的，却很少很少”——《全国戏曲音乐年会》众多代表，九十年代后期）。必须有人对中国音乐史上民族乐派大家许如辉这个人负责！别人不负责，我必须负责！我没在他生前对他负责，我必须在我的生前对他负责！当下全国没有沪剧音乐研究者，好在我自小在戏馆氛围里养大，好在我一生不听也得听他的音乐长大，好在我近十余年来恶补沪剧音乐知识，与那胡言乱语瞎写《杨飞飞与她“曲不惊人死不休的杨八曲”》者相比，还是有足够资格写番父亲对沪剧音乐开拓性贡献的！尤其当前“老水辉”被上海（沪剧界、司法局、出版界、知识产权鉴定中心、掌恐宣传大权的市委XX 、抄袭者、法官、……，等等）“围捕”糟蹋，强制裁定“不识谱只会唱老曲调之流会作曲，大名鼎鼎出身大同乐会的民族音乐家倒不会作曲”？！呜呼，上海啊上海，今日大上海，你不幸掌控在一批“无赖”手中也！对此荒谬，袖手旁观者，自可甘当阿Q，我可不想！他们判黑许如辉的每一张伪证，每一份判决书，都是自暴其丑！ 许文霞我责无旁贷！ 要直捣这些制造冤案的心怀鬼胎者的黑窟！想瞧瞧，你们捏造出来的“老杨会作曲”，离开民族乐派“许老”，她的独立作品几时交出来？虽说任重道远，即使战场上只剩“一人敌一国”，我也凛冽痛快地活着，做该做的事，如刘胡兰一样，意如钢，志如铁，守卫着，谁也休想摧毁许如辉城门！

   请收听，不必点击土豆图片，只要点击这里就能边读文边欣赏了——》许如辉沪剧《刘胡兰》—革命好比长江水..

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许如辉沪剧《刘胡兰》—革命好比长江水..

作曲：水辉（许如辉）

改编：刘谦，曹世泉

导演：陶雄

上海勤艺沪剧团乐队 主胡黄海滨

奶奶：赵素英，胡兰：杨飞飞

一九五五年出品

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