上海文革余孽汝金山剽窃路线图
（况二钟）
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（作品惨遭汝金山咸猪手糟蹋、蹂躏的许如辉，左杨飞飞）
零八戊子冬至，申城伶界热力四射！闻“杨飞飞从艺七十周年”，贺足拾天，耗资百万，其中杨氏女独得十万，刨去杂项，净得七万。杨氏且被册封“德艺双馨家”，风头一时无二。又闻压轴戏是杨氏唱腔研讨会，上海文艺会堂，出席者二十余，含市府大员、“著名戏曲家汝金山”云云……。是日，“汝著名”以“杨派作曲创始人”粉墨登场，作热情洋溢之发言。杨氏素来见财眼开，而今名利双收，又有“汝创始”（管他娘冒牌货）摇旗呐喊，捧其直上重宵九，难掩心花怒放，席上频频回首，以示谢意。直此，汝，杨这对狗男女，置寡廉鲜耻于不顾，复唱双簧，再耍法庭作伪贱招，置杨派作曲真正创始人许如辉（水辉）于度外，眉来眼去，相看两不厌。又闻，该两厮发言，将图文并茂悉数载入纪念光盘史册云云，以求遗臭万年。
“汝创始”，抑或“汝著名”，实臭名昭著汝阿鼠是也。烂人六十有余，徒有一副臭皮囊，不学无术，专营空手套白狼术，瞄准沪剧名作，馋涎欲滴，悉数指染，窃盗猖獗。汝阿鼠胃口野豁豁，规模化操作，主打许如辉作品。许老遭其咸猪手蹂躏的曲子，有《妓女泪》、《为奴隶的母亲》、《茶花女》、《王魁负桂英》、《家》、《龙凤花烛》、《两代人》、《白鹭》等拾数本。此外汝贼尚盗有姚牧《雷雨》，万智卿《芦荡火种》、刘如曾杨继陶《红灯记》不等……。举凡经汝厮漂白，原作曲均荡然无存。贼男汝摇身一变，成新科“原作曲”，隔手即以揩油品充任资本，升为“著名”，混迹十里洋场，数十载伪劣无事。买空卖空之余，该厮还大言不惭，“汝本海上音乐学府硕士”——经稽查，纯属伪造！
又查，汝阿鼠，一九六二年入上海沪剧院学馆，以敲板营生。其时，许老如辉，早已硕果累累，“勤艺音乐风格”独树海上，有识之士莫不“民乐大师”敬赠，唯许老素来低调，视头衔如粪土，从不放在心头。及后，汝厮始窥覷许老作品，兴趣盈然，伺机下手，密署剽窃行进图。
（筱文滨，左一）、（石筱英）、（《杨乃武与小白菜》，石筱英与筱爱琴），（《罗汉钱》，丁是娥与筱爱琴）
一九六六年文革骤至，汝厮无所事事，遂造反起义，充任司令，打砸抢斗，恶贯满盈，磬竹难书。汝司令手下有男女悍将数名，专以打人取乐，也有因学杨派而不得机会登台，遂迁怒于“流派创始人”，行掴掌刷耳报复，且专拣半夜三更下手。孱弱文派宗师筱文滨，即为相中者之一。汝厮怂恿悍将及其帮闲，找来A型条凳一副，置水门汀地，然将文宗师从牛棚拖出，挟至条凳处，强摔于地，效古法屠牛，将其头卷入条凳A字端口，暴打……。遭此酷刑，还有石姓艺人，名筱英者。众恶奴明知筱英年衰、体胖，照殴不误，只是打法略变。此回凶神将条凳倒置，凳脚朝天，将石女头脚，若宰鸡般，向条凳两端硬塞，顿刻，鞭棍如雨，倾盆而下。呜乎，石筱英台上“杨淑英”滚钉板，台下高龄躯体塞条凳！其惨其烈，闻者无不惊悚，迄今谈及，仍怒目金刚，斥汝厮一伙，“混世魔王，母夜叉行径”。此外，汝司令任内，还有命案一桩。优伶筱氏爱琴，亦为流派之一，不堪被殴，撕床单结绳，悬梁自尽，年仅四十。文革结束，汝厮逆行得以清算，列“三种人”之一，清除出党，明令永远不得再入党！
粉碎四人帮又七年，一九八五年，汝厮见机成熟，开始窃盗，踏上犯罪不归路，许如辉的《妓女泪》——《八曲》，被挑为首本，作曲惨变“汝-金-山”。汝厮内人谈洁民，系学杨派，家中曲谱，一应俱全，窃盗许老，易如反掌。
汝贼初盗得手，得意忘形，壯胆再干。越明年（一九八六），《杨飞飞沪剧流派演唱会》，人民大舞台连演两场，汝厮更象是吃了豹子胆，蒙汗药，道德修行全不顾，把许老拾壹部曲子洗劫一空，通通变成“作曲配器汝金山”。剽窃上手，又有杨氏飞飞背书，汝贼自以为文革腥臭已除，咸鱼翻身，上海滩头牌作曲非他莫属，只差两度向党献媚，朝“红顶作曲”挺进！再捞个“司令”当当。可怜正牌作曲许如辉，重病在身，卧床不起，眼看心血被盗，无力抗争，奈何？
二零零五年——东窗事发，汝阿鼠遭遇克星，乃天意也！
许如辉临终（一九八六）有言：“XXX，何许人也！《为奴隶的母亲》，作曲变他了？这是什么世道？” 许家人忍了二十年，已忍无可忍，谨记先人遗言，誓为许如辉讨回公道！“金猴奋起千钧棒”，两纸诉状，将汝贼告上衙门。汝厮急得屁滚尿流，抖嗦嗦，颤咧咧，逢人就大倒苦水：“曲也写不出”，汝厮，你本来就是“嘴尖皮厚腹中空”，靠偷起家的贼人嘛！汝贼还哀求杨飞飞说情，让许家撤诉。
汝厮剽窃劣迹斑斑，岂有不告之理！让许家撤诉不成，该厮旋施银弹贿赂，亲制伪证统一版，让万氏、黄氏、江氏、刘氏、筱氏、王氏、杨氏男、杨氏女等，依样画葫芦照搬。该等氏看在白花花银子面上，答应为汝贼作伪，罗织“许如辉只写大合唱”之荒谬证词。汝厮脱罪心切，衙门审堂时，不忘大声提醒吏官：只要弄到三个人头作证，文史记载“水辉作曲”即刻归零。许氏家人嗤之以鼻，坚信“打官司就是打证据”，火力甚旺，呈堂历史书证三大箱，汝厮则一条也无，汝妻兼同伙谈洁民，攻防失据，最后招供：“阿-拉-没有说过是汝金山作曲，阿-拉-也没有说过是杨飞飞唱腔设计”。按此架势，形势本该一片明朗，许家最后竟仍功亏一簧，维权不成，许如辉署名权反被褫夺，全因遇人不淑，那判官有眼无珠，又遇强大地方势力插手，接密令，许如辉非输不可，故致枉判，汝贼“胜利大逃亡”。
杨氏诬女飞飞作伪证有功，既非原告又非被告，连谱也不识，竟得“天上掉馅饼”，官吏送“作曲”，兼获上海变相勇士奖“非物质文化传人”臭名！有赏就有出，杨氏女奉旨，涂厚油，抹七彩，上电视，冲锋陷阵枪地盘，“杨派是我自己唱出来的”，绝口不提许如辉！还边歌边舞、作俗不可耐、“垂死挣扎”般表演。沪剧受众，本来就少，北不跨南京，南不过杭州，经杨氏汝厮几度折腾，许如辉积澱的音乐美感全无，杨派已不忍卒听，还连累沪剧行情愈来愈差，即便上海城内，也是北不抵嘉定，南不达金山。再说，杨氏女实在不及同代名伶傅全香、骆玉笙冰雪聪明，懂得“见好就收，以保身价”，而是谈吐粗俗，口无遮拦，喋喋不休，洋相百出。下段引文，截自零八年，杨飞飞在上海电台向全国作“冬至”讲话：“我只管唱，文化也没有，只会唱老曲调……”，吾的天，杨氏根本就是在投自杀性炸弹嘛，自承“黑吏判她作曲，完全与事实不符”。
呜乎，申城黑道横行，许如辉败诉，大众像在看西洋镜，滑稽段子天天翻新。在此添录黑吏乌贼判词之一，以飨等看今日滑稽西洋镜的忠实观众：“[水辉作曲]，并不代表沪剧音乐元素的全部作曲。专职作曲局部的过门、旋律的修饰，不足以构成著作权法意义上的‘创作’。”—— 化外音：不知所云，简直在热大头昏！
汝厮、杨诬氏、衙门黑吏司，原以为判决既出，加上公安恐吓，必置许家于死地，孰料许氏家人，早将生死置于度外，越挫越勇，凭风可借力，驰骋互联网，连连揭假，直捣黑窝，你上海包庇汝阿鼠，吹捧杨飞飞，想灭许如辉，舆论导向封个乌！
多行不义必自毙，汝氏贼人，杨氏傻蛋，……，余生必在铁肩担道义者之谴责声中度过。笑汝氏不忍寂寞，不自量力，不思金盆洗手，不甘阒寂狗窝，还想浑水摸鱼当贼骨头。查汝厮漂白，头衔经常变换，说明心中藏鬼。该厮以“配器、作曲、曲、音乐设计、记谱、整理”等花头经，一一吃掉原作曲。本次“杨氏七十年”，五朵金花（茅善玉、马莉莉、陈苏萍、陈瑜、华雯）学唱杨派，汝厮祭出“汝记肉庄”新名堂“音乐编配”，挂羊头，卖狗肉，继续盗用许如辉《为奴隶的母亲》—《思家》等经典曲子，糟蹋前辈好端端作品，可说是不要脸中的极品！汝厮还仿佛少他不成，新版《茶花女》“作曲”也是他。借“杨派名剧”还魂，历史上《《茶花女》是在你汝贱人手上成名曲的？你小贼即便为《茶花女》包上十三层金子，怎抵许如辉“战国九鼎，明朝青花”之古朴、妙曲、经典原著《茶花女》？它在上海广播电台密藏着呢？
又有言者凿凿，汝厮男女挡，同为文革打手，均以偷窃为乐 ，男盗剧，女窃货，还各得浑名“一百零八将之一”。汝厮仅盗剧乎？以其厚颜无耻，劣等品行，倘有国可窃，该厮也绝对铤而走险，窃国大盗当定！
汝贼金山，剽窃老手、一贯迫害文人、命案在身脱不了干系、早被清除出党的文革余孽，何以今日红透上海滩？此等坏得走油的货色，隔三岔四，便有机会与市府宣传要员平起平坐，大谈剽窃心得？有何值得听的？要向良民传递什么做人心得？汝厮在上海黑白两道，三朝元老，四方（剧坛，出版，法院、市府）通衢，八面威风，这是为什么？谁在亲睐他？欲树社会什么风气？请看客深思……。
末了，汝厮该如何下场？大宋奸臣秦桧结局可也。本尊若筹得资金，必飭令江南锻造厂匠人，为汝厮金山制塑胶像十打，采半跪姿，各别加锁圈内，拖于大圣公许如辉、名优筱文滨石筱英筱爱琴铜制立像前，供千代万世游乐踩骂——这便是“文革余孽、四人帮余党、开除出党”的汝该厮最后归宿，贼人汝-金-山剽窃路线图的终结篇！
