上海越剧院对《梁祝》由“袁雪芬口述”的举“证”竟有移花接木之本领

从上世纪60年代起，越剧《梁山伯与祝英台》作者署名上，开始出现“袁雪芬口述”的字样。也就从那时起，袁雪芬暗度陈仓，偷偷挤上《梁祝》作者的圣坛宝座，直至今日。

在杭州市中级人民法院，对南薇家属起诉上海越剧院“‘梁祝’侵权案”首次开庭时，袁雪芬为了证明《梁祝》由她“口述”创作的真实性、合理性、合法性，让律师出具了一份证明。该证明是一份“组合件”！第一页，是“雪声纪念刊”标有1945年“袁雪芬重编”、“新梁祝哀史”的介绍。除了故事梗概，并无一句唱词台词。后面数页则为1948年12月1日，“雪声剧团”在大上海剧场，演出“梁祝哀史”的雪声剧刊，上面登载了大量剧本台词唱词。这两份毫不相干的剧刊，事隔“三长载”，（祝英台也早已从杭城毕业！）通过拼凑、组合、嫁接、粘贴，变成“袁雪芬口述”的证举，堂而皇之出示公堂之上！袁雪芬这次是“被告”！如果是“证人”，她逃不了“伪证罪”！袁雪芬以为“雪声纪念刊”已成孤本，只有“上越”资科室有。公堂上，那位律师将它当成像法门寺地宫出土宝贝一样，稍一亮相，马上又将它包裹得严严实实，生怕被人看去了什么，还声称“这是文物”，不便出示。但是，袁雪芬千算万算，算尽机关，大慨没有算到，这本“破书”，南薇也有一本！原来“雪声纪念刊”上，“新梁祝哀史”有大量唱词刊登！这标明“袁雪芬重编”的大量唱词，稍作比对，即可得出结论，与律师举证的唱词毫无相同之处！1948年“大上海”演出的“梁祝”，编导均为南薇！袁雪芬用南薇的作品来证明自己没有剽窃南薇！真是滑天下之大嵇！居然还拿到大庭广众、光天化日之下，理直气壮来“举证”！真令人跌破眼镜！

再看我们也举个“旁证”！

袁雪芬在她亲笔所写《袁雪芬自述》一书中，第110页倒数第二行，介绍“雪声剧团”解散前夕，1948年於“大上海剧场”演出四出戏：《珊瑚引》、《金枝玉叶》、《月下老人》、《新梁祝哀史》！但在第373页“演出剧目表”上，1948年9月18日至1948年11月9日，只编排了《珊瑚引》、《金枝玉叶》、《月下老人》，却偏偏漏记《新梁祝哀史》！因为这份表中编剧、导演，注明得很清楚！“大上海戏院”1948年9至11月三个月中，上演的《新梁祝哀史》，具名已是南薇编导。如果如实写上，“袁雪芬重编”、“袁雪芬口述”的谎言，岂非破了自己的功，爆了自己的谎！书中的“谎”不易被察觉，可“袁雪芬编梁祝”的谎，己骗人耳目四十年，穿棚了可是毁了一辈子的名誉！轻重得失，袁雪芬拿捏得十二万分精准！要不，这张详情的明细表上，就连早年被她告上法庭、弄得灰头灰脑的黄色言情小说作家冯玉奇的《有情人》、《红粉金戈》等，都没有漏忘标上冯玉奇大名。就是漏掉了1948年南薇编导的《新梁祝哀史》。如果如实写上南薇编剧，“袁雪芬口述”说，岂不前功尽弃、原形毕露？你不要以为袁雪芬得了“老年健忘症”！实际上她患的是“选择性健忘症”！1951年抗美援朝，常香玉捐了一架飞机，被人赞美了半个世纪。其实越剧界也捐了一架，当时主耍靠尹桂芳、徐玉兰、范瑞娟、陆锦花、傅全香、王文娟、戚雅仙联合演出的《梁祝哀史》。越剧史上如此重要一页，如此轰动上海滩的义演，你在“自述”一书中，只提徐进《桃花村》，绝口不提《梁祝哀史》，越剧史应该浓墨重彩书写的如此重要的一页：《梁祝哀史》义演捐飞机，编剧是南薇！导演南薇、朱铿！难道你袁雪芬又健忘了？单单记得《桃花村》，选择性地遗忘了《梁祝哀史》在捐献飞机所起的作用？本可以与常香玉并驾齐飞的荣誉，就为你一己私利，差点被彻底抹去！你於心何忍？好在这份价值不菲的说明书已在网上广泛传播！你健忘，广大观众并不健忘！此外，你在剽窃南薇《祥林嫂》时，一伙人偷偷摸摸在一个旅馆里，你一句，我一句回忆“东山越艺社”演出《祥林嫂》的每一个角色，每一个情节，每一个唱句．每一个白口，台面上你从不肯提“东山越艺社”晋京为中央首长演出《祥林嫂》一段历史，你又健忘了？这决不是吃吃傅全香同志戏醋的问题。因为《祥林嫂》和《梁祝》，是你为自己树碑立传的两张王牌。而这两张王牌都是抢掠而来！是袁雪芬的禁脔！是谁也不允染指的！试问你那本装帧精美，号称“求索人生艺术的真谛”的“自述”，虚虚实实，倒底有多少真实？多少谎言？难道所谓“真谛”的核心，除了谎言，剩下的也只是谎话！或是终身成就你的一个“谎”字？

戏已接近“尾声”，袁雪芬同志，你也该卸装了！清清白白的做人，其实你做得并不清白；认认真真做戏，你也做得并不认真，百密一疏，时常让尾巴显山露水！算不得一个好戏子！不要再靠权势为自己脸上贴金！还是回归本位，或者尚能挽回些许影响！不过说归说，我还是相信本性难移！对此毫无奢望！这也是一种人生的“真谛”！袁雪芬事到今日，官司缠身，如影随形，犹不悔悟，我相信，夜半盗汗一定是涔涔的！