从拟泥稿到定型稿

 

              ——遗珠阁紫砂物语（五十五）

 

               （阿 泰）

 

创作一件雕塑作品，不是凭天才灵感，偶发奇想，一蹴而就。它的过程难以用语言来概括。名题确立以后，第一步要找相关资料，有近似的图样或文字描绘，然而进行构思，再捏数种泥稿。待泥稿感觉良好，姿势，比例、头躯手足协调到最佳状态后，再正式堆泥垒土，开始创作。有的时侯，创作还在酝酿，小泥稿已一大摊，作者又舍不得丢弃，堆放在壁角落里直至蛛网缠身还依依不舍，爱惜如同阿拉丁“芝麻开花”洞里的宝藏。实在看不下去，趁其不备，一锅端“回笼”到泥料车间。等他得知，早被炼泥机卷成一团。当然，这样扫兴的做法也有不尽人情的地方。有时侯好的泥稿也拍过一些照。从中可略为品味到一点创作的艰辛。

先看这幅泥稿。这是《钟馗嫁妹》中钟馗妹妹的泥稿。

 

 

妹妹以手遮面，对兄长的嘻谑调侃，窃喜而又略显娇羞，端坐车辇之上微微侧身，以避开这位性情豪爽又爱嬉闹的兄长的指手划脚的鲁莽。推车的小鬼似也在起哄瞎闹，喜庆日子，大可不必拘泥礼仪。“洞房三日无大小”，人间的习俗，想必鬼域也通行！

 

 

这是一幅定型后钟馗妹妹的模样。作者的意图已全部体现出来。从泥稿到定稿，无数次的反复修改，直至细部的精雕细刻，日日夜夜的打磨，修正，倾注了多少心血！是不是有了感性的了解？

下面两幅是黑旋风李逵的小稿，结果都未采用。

 

 

 

到后来定型的两尊是《李逵撕诏》和《黑旋风李逵》。

《李逵撕诏》是叙述梁山水泊“忠义堂”接到朝廷招安诏书，他一边破口大骂：“招安，招安，招个鸟安……”一边怒火填膺将诏书一撕两片！

 

 

《黑旋风李逵》则描写李逵手持双斧，冲锋陷阵的英雄莽撞气概！

 

 

而两幅小泥稿都并未用上。有时，五、六件小稿，才选中一尊作为基础。这是常有的事。就像创作油画以前，往往要画许许多多素描稿一样。一件作品的成功，所消耗的多少脑细胞，就像瞎子吃蟹——自己心里有数！有时侯，你向作者提提意见，经常会感到作者固执己见，有些不耐烦。通过一段时间“冷处理”，他自己也会渐渐感到缺点何在。写文章可以等待，做雕塑就像拍电影，似乎也是“遗憾的艺术”。所以在最后审定作品时，争个“一佛出世，二佛涅槃”也是常有之事。等翻成定型模，制作修坯再改，就不大可能了。有得事后遗憾，事前争得面红耳赤，也就显得小事一桩了！

这三件都是毛关福大师作品，他为【遗珠阁】年轻雕塑家树立的良好创作习惯和楷模，令后辈人得益非浅。

对於一个艺术家，不管是演员编导、画家作家雕塑家……只要有凝聚自己心血的作品诞生，那种愉悦，那种陶醉，那种自得其乐的幸福感，成功后浑身舒坦犹如在空中翩跹的自豪感。这是不从事创意工作的人，所体会不到的感受！