（无名）

 

随着袁雪芬同志逝世，网上新旧怀念文章大量涌现。其中【新民晚报】电子版，刊出由徐鸣先生写的“四八版电影《祥林嫂》”一文，从行文中提及“……越剧涎生100周年，同时也是鲁迅先生逝世70周年……”，鲁迅先生逝世於1936年，此文应是前两年写的旧文。文中对拍摄越剧《祥林嫂》的启明公司老板周振明的描述，他“与国民党官僚有千丝万缕关系”，“……解放前夕，将仅有的两个电影胶片拷贝全部带去台湾，结果大陆观众从此无法欣赏那部优秀影片。”这段记述可能有误！

建国之初，首都北京中央政府所在地，中南海怀仁堂，第一次演戏，演的是南薇编导，傅全香、范瑞娟主演的《梁祝哀史》，为此，周总理还在寓所宴请了他们。中南海怀仁堂第一次放映电影共有两部，一部是《万家灯火》；另一部便是南薇编导，由袁雪芬、范瑞娟、徐天红、吴小楼、张桂凤主演的电影《祥林嫂》。如果确系如此，那么《祥林嫂》电影胶片拷贝不是“仅有的两个”，应该还有一部启明公司老板周振明并未带去台湾，而是留在了大陆。否则怀仁堂这场《祥林嫂》电影用什么胶卷放的呢？放过以后，这套拷贝就此下落不明，无从查考。

至於48年版电影《祥林嫂》仍出现牛少爷一角。南薇在晋京演出之前，早已自行删去。删了牛少爷一角，袁雪芬为什么还要四改《祥林嫂》？改来改去，没有改掉卫癞子，这就令人费解了一点。适当时机不妨可以再探讨探讨。

南薇对鲁迅先生敬仰之心却是真心虔诚的！1946年他将鲁迅先生小说《祝福》改编成越剧《祥林嫂》，将平铺直叙的第一人称讲述的短篇小说，改编成跌宕起伏的矛盾冲突尖锐的戏剧，这两种体裁的转换，是需要脱胎换骨的构思与表述的，从写作技巧这一最起码的要求而言，没有相当对戏剧文学的素养和功力，也难以胜任。更何况作为国统区左翼作家的旗手鲁迅先生，虽然谢世十年，他笔锋犀利的杂文，仍然令统治者们心惊胆悸，余威尚存，改编他的作品，还是有相当大的政治风险。又相隔一个十年，在纪念他逝世20周年之际，南薇又将鲁迅先生另一代表作《阿Q正传》改编成滑嵇戏，让杨华生将阿Q演活了。不管当时对南薇已开始全面打压，演出仍是引起轰动！这篇政治涵义深博、中规中矩的短篇小说，一下子改编成笑中带苦涩的喜剧，艺术思维形式似乎是跳跃式的颠覆，更是新意迭出、出奇制胜！之后他又将鲁迅先生另一部小说改编成电影文学剧本《未见面的丈夫》，韵味隽永，意境深远，犹如一幅饱含淡淡哀怨情调的水墨画卷。晚年他又“异想天开”，要将“狂人日记”改编成现代芭蕾舞剧，可惜蜡炬成灰、蚕心将死，只留下几页残稿，他脑海中的独舞、双人舞、群舞……那“异想天开”的构思，也随他驾鹤西去，在人间留下了深深的遗憾。

三本头的四八版电影《祥林嫂》连环画，我有一套电子版。三、四百幅画全面刊登容量太大。选几幅供大家缅怀一下当年电影所展示的风采，袁雪芬的表演还是可圈可点的。历史就是历史，毋须刻意操作，其价值所在，是任何赝品替代不了的。