南薇的“南《西厢》”手稿本首次发表感言

近日，从《中国戏剧网》“藏珍阁”的名剧谱上，读到署名“梧桐新语”梧桐君有关论述《西厢记》的文章。博洽多闻，令人钦佩。就论及越剧《西厢》寥寥数语中，记载也颇为详实。从1943年筱丹桂、贾灵凤所灌“拷红”唱片始，一路讲来，如数家珍。       但说到“1993年浙江省小百花越剧团排演了新版《西厢记》轰动剧坛，茅威涛由此奠定了越剧当代第一小生的地位，该剧荣膺权威的中国戏曲学会奖，第一荣获二度梅花奖”如此骇人听闻的赞语，是不是有点言过其实了？不同的评委有不同的艺术爱好和鉴赏力差异，再说当今这样那般的评奖活动层出不穷，究竟含金量有多少，谁也说不准。就凭梧桐君遽下“茅威涛由此奠定了越剧当代第一小生的地位”的结论，我看就有点过於草率！“称第一”者，无论在那个圈子、何种场合，都是危言耸听的谄谀之词！你能告诉我京剧“四大名旦”谁是“第一名旦”吗？还确定由此“奠定了”这一“地位”，难道从此就不会发生“后来居上”“青出於蓝”的可能了吗？难道“梅花奖”就相等于“圣上钦定”的荣耀了吗？再说茅威涛演的张君瑞，欠缺的就是王实甫笔下的风流倜傥！既没有个儒雅，又没有点癫狂。只有“过火”“做作”可以形容。我们这里不兴“民调”一类遊戏，如果有，这个“第一”百分之百难保！试看网上博客，赞的有之，骂的更多！至於“梅开三度”的茅派《梁祝》，那简直是糟蹋！“梅花”开到这个程度，还有何等权威可言？只不过是场操弄着的儿戏而已！

    再看看袁雪芬荣膺“白玉兰终身成就奖”，德在哪里？艺在何方？德艺双馨，这个馨字，是否当“腥”字解？还有待考证！

不过梧桐君倒并没有忘记1943年，袁雪芬在上海大来剧场反串演出南薇编导的《西厢》。至於南薇版的《西厢》是何面目，谁也说不上来。自从南薇被褫夺了创作权后，一生遭受封煞。改改古典名著，当然更与他绝缘。好在南薇的《西厢》，铅笔写的手稿大部分尚存！他的《西厢》，不见幕场之分，而是分五个单元。仿佛在写电视剧。一、三、四、五俱在，仅第二单元佚失。只是“寺惊”等前几场过场戏。暂时不用画蛇添足，也无碍案头欣赏。

南薇的“南西厢”，自有其与众不同之处。南薇式的唱词，南薇式的剧情铺排，尤其是结尾部分，它解决了一个历来令人棘手的难以解决的难题。他不写大团园的结局：张生金榜题名，衣锦荣归，斥走郑恒，与莺莺喜结连理。也没有让崔莺莺匆忙私奔，让这对古代恋人，慌慌张张亡命似的离去。而是先让张生“梦会”莺莺，让他们诉尽衷肠。等张生春梦陡醒，寂寞踏上旅途，忽见双文（即崔莺莺）赶来，斥退追赶而来的“卒子”，从容地奔向自由的蓝天碧云。少了些“一鞭残照里”的惆怅，多了些“有情人总成眷属”的欣慰。不失为一个独特的尾声！

南薇《西厢》手稿本，原本暂时不予披露。但见网上多次提及，因而不加任何整理，先行发布。免得南薇先生被人操弄成“旧文人”，让他在泉下也不得安宁！

还一个真实的南薇与大众，这就是南薇剧社创办的宗旨。

 

南薇《西厢》手稿：