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(三十九)、一份文革检查提纲
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三十九、一份文革检查提纲
文革期间，南薇作为不在越剧院工作的编外人员，也无幸免，被上海越剧院造反派揪去批斗丶关牛棚，甚至被送去公安局拘留。头颈里的狗头牌是肯定是要挂的。袁雪芬头銜是“祖师婆” ，南薇按理顺章当上了“祖师爷” 。检查也好，认罪也罢，据称南薇的检查书在档案室里比他的作品还保存完好。在家里却已踪迹全无，残稿中仅留下一纸提纲。从这张薄薄的提纲中，南薇罗列的内容颇为周详。而且给自己带上许多帽子。首先要和文艺黑线挂上钩，然而再联系封资修的源头，从代雪声剧团出席反动集会，到大肆创作封资修剧目，在这个身受磨难关键时刻，倒是无人来抢来争来夺了，越剧院将他的作品悉数还给了南薇，解铃还须系铃人，黑锅还是要他来背。他的“认罪”态度仿佛也面面俱到。所戴帽子五花八门，应有尽有:叛徒哲学、为反动统治服务、模糊阶级意识、丑化劳动人民、宣扬资产阶级、宣扬封建道德、恋爱至上、消沉颓废、宣扬迷信，真可谓认罪认到的极致。西厢、梁祝、山河恋、凄凉辽宫月、宝莲灯、祥林嫂，他都老老实实认罪了。但从他恭恭敬敬写下的检查提纲看，一手端端正正好书法，有条不紊，从容不迫，似乎隐隐约约还透露了一丝沾沾自喜。批尽管批，斗尽管斗，自己的作品，犹如一个个自己的孩子，都回来了。与其说是悲，不如说是喜。可惜这只是一场梦，狂风暴雨过后，争搶作品的黑手又张牙舞爪起来，似这等的美梦，至死都未曾再现，白白空欢喜一场。.jpg)
文革检查提纲
1“费穆风格”
2半封建半殖民地文艺
民间说部，好莱坞影片
“否定”… “空白”
3三十年代黑帮影响 导演中心论
于伶与欧阳家谈话
史坦尼体系
于伶家谈改革祥林嫂(私人应邀)
欧阳予倩家谈改革戏曲音乐(私人应邀)
反抗艺员登记证集会(代雪声出席)
欢送冯玉祥出国招待会(代雪声出席)
觉园园游会……参加文协
去郭老处商议记者招待会
越剧分会接受啟明邀拍越片
三次求教费穆最后的指责
A拷贝许(注: 许广平)丶洪(注: 洪深)的发言
参加青华，请看“月下老人”(田汉)
找安娥问计，转请金山缓颜
青年会九楼听报告
转入大中华前之与颜合作
研究班拍片，排戏，受批评
五0年北上演出，入作协
上海文代，得了戏工代表
戏工会议，入大中华影片公司
编导训练班
北上告状，参与华东研院
总结会后的处分
离越院，出作协
搞班
特约编导
支宁
二年下放
开小差
火车编导
无产阶级文化革命前之检查
楊京之拒
双反事(两次离职)
主要错误及经历
与袁雪芬黑线的关系的活思想
叛徒哲学:
离魂鹃血1945
香妃1945
月光曲1946
万古忠义1949
她为什么被杀1959
为反动统治服务:
天明1946
黑家庭1945
洛神1946
珊瑚引1948
模糊阶级意识:
祥林嫂1946
归来1949
丑化劳动人民:
养媳妇回娘家1949
宣扬资产阶级:
团团转1950
女贼1946
宣扬封建道德:
绝代艳后7946
孔雀东南飞1950
一缕麻1945
琵琶记1945
丁香1957
恋爱至上:
天上人间1943
单恋1947
西厢1944
梁祝1950
山河恋1948
情探1951
消沉颓废:
凄凉(注: 辽宫月)
宣扬迷信:
倩女1944
嫦娥奔月1945
江仙1948
宝莲灯
(为其它剧种排的戏):
“官场现形记”(注: 为大公滑嵇剧团编导)
先生的毛病(注: 为大公滑嵇剧团编导)
拉郎配(注: 为大公滑嵇剧团编导)
阿Q正传(注: 为大公滑嵇剧团编导)
情探(注: 为杨飞飞编导)
宝莲灯(注: 为杨飞飞编导)
光绪与珍妃(注: 为王盘生编导)
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