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四十三，无心插柳柳成蔭
那个“子弟兵”从宜兴回来，带回一个讯息。他到宜兴紫砂一厂求助时，得到该厂剧厂长李昌鸿的热情接待。
並领他参观了作品陈列室。陈列室仅200来平方，但却琳琅满目，美不胜收。如同進了一个紫砂博物馆，如此多的紫砂精品，件件都是构思奇特，做工细腻，精妙绝伦，夺人眼球，看了甚为震撼。李昌鸿是紫砂大师顾景舟首徒，他創作的孫子兵法竹简壶，曾获得莱比锡世界博览会金奖。当走过大门左侧第一个陈列橱前，看到许多紫砂人物雕塑，其中有一尊吉卜赛跳舞女郎，据说是雨果《巴黎圣母院》中女主角爱丝米拉娜，那跳舞姿态极具动感，那随风飘起的舞裙，那舞裙灵动的绉纹，那飞舞中飘逸的卷发，那奔放自如的笑容，令人过目不忘！紫砂雕塑不同於其它瓷雕陶塑，因为它不上釉，全憑紫砂本色来表现，甚至雕塑家的一枚指纹，烧制出来也丝毫不差，可塑性极强，最主要的特点，它能较完善地保留作者的原貌和创作意趣。时间越久，它表层会出现一种金属光泽，而且经夂弥新，永不退色。经李昌鸿介绍，是中央美术学院雕塑系一名著名教授，每年暑假总带了一批学生来厂实习，这批作品是他们师生留下的。李昌鸿还说过那位教授对紫砂陶的高度评价：“紫砂是雕塑最好的材料。”可惜他反右时被打成右派分子，之后再也没有来过。厂里虽有个雕塑车间，但总没有大的起色。
说者无意，听者有心。当晚，李昌鸿在他蜀山陋巷中的旧居中招待了他，八仙方桌，木条长凳，一壶宜兴贡茶，两盞紫砂小盅，他们促膝长谈，似有灵犀一点，如能发挥上海雕塑人才的优势，厂里负责生产，強强联手，当大有作为。当时创建雕塑车间的紫砂名家徐秀棠，他是宜兴紫砂雕塑最高水平的代表人物，他的怪人八仙，敢於“量天”“ 拨地” 的一群不知天高地厚的莽和尚群塑，构思巧妙，想象丰富，早已声望在外，可他因想法与人不合，离厂他去。厂里正为雕塑车间前景堪忧。
谈及南薇先生，李昌鸿仿佛並不陌生。这或许是南薇先生早先的《梁祝哀史》，按史料和传说为据，将祝英台求学之处，设定在离丁蜀镇很近的善卷洞风景区的缘故吧。宜兴历来是学术重镇，紫砂厂一旁还保留了苏东坡曾执过教鞭的“东坡书院” ，所以李昌鸿听说摄制组有南薇先生参加，表示非常乐意帮忙，只是外锁任务太重，要在短时期内造型制作这批名目繁杂的道具，实在爱莫能助。
当南薇听到这些介绍，认为开发紫砂雕塑项目不同於纯粹经商做买卖，它具有很大的挑战性和创造性，不妨可以一试。於是扯上紫砂雕塑大旗，挂靠在改革初期颇为著名的一家公司麾下开启了他又一番的创业之路。
上海延安西路达华宾舘，紫砂厂出差来沪的人员落脚处，李昌鸿与他心仪已久的南薇先生在这里见面了，虽说初次相见，却是一见如故，所有合作意向，没有任何异议便顺利达成。
紧接着南薇联系了四、五十位雕塑家，工艺美术家，包租了一辆豪华大巴，浩浩荡荡开进了紫砂厂，这下可热闹了，随着港台紫砂热影响，上门找⺁长批条子买紫砂壶的小汽车停滿了厂区广场，而一次来了这么多雕塑专家尚属首次，厂长高海庚，李昌鸿亲自迎接，参观座谈全程陪伴。招待午餐，亲自端饭递菜，气氛始终热烈。
当南薇听到厂里还有一位被忽视了的雕塑家廖文井，十分震惊，他是解放前国立艺专雕塑专业高材生，与上海油雕院创作鲁迅公园鲁迅先生像的作者之一，雕塑家王大进是同班同学，由於求学期间听过三次蒋经国报告，这就成了他洗涮不清的政治问题，在厂里始终都靠边站，只安排在雕塑车间当一名记工员。在会后合影时，南薇特地请他坐上主座与厂长书记，上海客人一起合影留念。从此以后，他仿佛焕发了青春，在創作上颇有建树，硕果累累。
南薇与紫砂一厂雕塑厂簽具了协作协议。谁知一年以后，厂长高海庚心肌炎突发，英年早逝。继承者心不在焉，合同无形之中难以为继。只得另辟蹊径，在上海成立了遗珠阁，为海派紫砂艺术建立奠定了基礎。
遗珠阁紫砂雕塑以大中型人物雕塑为主。参与创建或自行培养的创作人员已有三位被泙为上海工艺美术大师，十余年创作作品近千件，多次赴美国新加坡南非马来西亚韩国以及台湾地区展出，嬴得广泛的好评。
万分遗憾的是，建厂仅仅一年，南薇先生便驾鹤仙去，没能见到遗珠阁日后的辉煌。
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