(三)《香妃》首演,一炮走红 点击数:1470
三、《香妃》首演,一炮走红
 
   
据记载,南薇创作《香妃》倾尽了全力。找资料,查文献,列提綱,构剧情,足足酝酿了半年有余。
 
    《雪声纪念刊》介绍《天上人间》时,有这样一段描述:“这戏完成在香妃之后,但出乎意外是演出在香妃之前……”《天上人间》上演日期是“民国三十二年六月十四日至二十七日” ,《香妃》上演日期是“民国三十二年十一月一日至二十八日” ,两部戏上演日期相隔了五个多月。《香妃》的迟迟推出,只能说南薇为创作这部史诗般的剧作动足了脑筋,用足了心思。
 
功夫不负有心人,《香妃》果然一炮打响,连演四个星期,场场爆滿。而主演香妃的袁雪芬,此时此刻,已不得不令人刮目相看了。
 
    对演惯才子佳人的绍兴戏而言,冒冒然去演一个完全陌生领域题材的作品,成功与失败的可能性,其概率可以说是参半对等的。写戏的人有点冒险,演戏的何尚不是挺而走险?越剧小报尽刊登一些不着边际的花边新闻,早期与袁雪芬搭档的馬樟花,就是被小报上对她的恶意谣诼折磨致死的,不可能不引以为戒。稍有闪失,落人话柄,小报记者,个个无孔不入,犹如眼下的狗仔队,是万万招惹不起的。然袁雪芬与南薇,皆是有志向有追求的初生之犊,为了越剧改革,他们甘愿一试。
 
    《香妃》题材已远远超出家庭伦理剧的范畴,也不是一般的宫闱戏。既有清庭,又有回帐,它将故事的背景放置在历史的浩大场面之中,波澜壮阔,气吞山河。
 
    “凡是到过北平(北京旧称) ,遊览过故宫的人们,我想总不至於会忘了,在文华殿里悬挂的那幅意大利画家郎世宁绘回部香妃的巨像吧?相同地,那三殿旁边(浴德堂) 香妃浴室的余香遗泽;新华门前宝月楼头的回部建筑,诸如回子营的陈迹;陶然亭(南下窪) 的香塚,种种全都是足以使人追怀起香妃那一生悲壮激昻可歌可泣的一段史实的故事。香妃之所以为后人称道,固然是因为她的体有异香,但她真正的香,却並不基於此。她以一亡国之女,为了不忍让祖国的子民惨受屠城之灾而远戍异域。同时,当日薄天山,夜上葱岭,蒲輪绣轩,黯然就道之际,她毅然和平西将军兆惠、富德,约法三章,诛了叛贼,这更不是鬚眉可以望其项背。警沙扑面,乱鸦归巢,香妃虽报了她夫仇,但她也从此身入了玉门(关名,今之甘肃省敦煌县) ,再也没有机缘来见到这夕阳衰草,古堞黄沙的故国山河了。在清庭她遭遇过乾隆帝(清高宗弘历) 的百计威脅,她也尝到过宫中后妃(太后钮祜祿氏、帝后富察氏) 的嫉妒凌虐,香妃生活在宫禁森严,专制淫威之下,竟处患难以自保。临大节而无亏,苦斗挣扎,至死不渝。单凭这一点忠贞之气,也足值得流香万世而无愧了。
 
    每届丹桂飘香,金风送爽的时令,一轮皓月晖映着那陶然亭东北隅南下窪的香塜,破井颓垣,一片荒芜。当然这不过陡然供给一些人们的憑吊而已。碧血香魂,云消雾散,香妃有知,想也有所感慨吧!我们试看他那首刻在石碑上墓铭:‘浩浩愁,茫茫劫,短歌终,明月缺,郁郁佳城,中有碧血,碧亦有时尽,血亦有时灭,一縷香香魂无断絕,是耶非耶化为蝴蝶’ 缠绵悱恻,令人不忍卒读。”
 
    这篇剧情介绍,文笔流暢,词藻华美,无疑是南薇手笔。刊於《雪声纪念刊》,尘埋已久,让它重见天日透透气吧。
 
    香妃是否只是个传说,还是历史上确有其人其事,扑朔迷离,神乎其神,似乎一直笼罩在云雾弥漫之中,识不得真面目。但宝月楼头的回子营,陶然亭南下窪壘起的香塚,仿佛还在默默见证着这位身有異香的妃子确在彼时此地生活过,存在过。既然香妃的形像如此凄婉动人,让人们深深地为她叹息缅怀,又何妨让这美丽的倩影定格在舞台中央,延续她本该属於她的青春年华。
 
    后人难以想像南薇先生在创作剧本时,在构思一幕幕鲜活场景时;在抒写香妃内心呐喊的唱段时;他自己在想些什么,半年多全身心的投入,岂是三言两语表达得清。
 
    这齣名剧,编戏的是他,导演的也是他。不仅戏编得精彩,戏导得也惊世骇俗,独具一格。
 
    《香妃》这一炮,不仅打响的袁雪芬的票房地位,也奠定了南薇越剧首席导演的基础,而后雪声剧团重要剧目,无一不是南薇执导,这与《香妃》的成功是有直接关联的。他在导演《香妃》时有许多革命性的突破和创新。
 
    “雪声剧团第一次所排练的香妃,牠将历史和戏剧(包括平剧,电影,话剧) 溶合於一炉,而尤其是袁雪芬小姐她把那香妃,一举一动扮演得炉火纯青,一丝不苟,尤其是在太后前祈求一死之时,那慷慨激昂的陈词,说得声泪俱下;张桂的乾隆帝,自始至终简直无懈可击。此外像徐天红那老态中流露着风情的纪盷;吴小楼那气宇轩昂的回部大和卓木布那敦;陆锦花那英俊威武的小和卓木霍集占;卢桂芬,夏笑笑,那陰险奸诈的回部二酋,都异常称职……”(《雪声纪念刊》39页)
 
    这段文字看似在介绍扮演者演得“异常称职” ,袁雪芬演的香妃“一举一动扮演得炉火纯青,一丝不苟” ;张桂演的乾隆帝“简直无懈可击” ;徐天红演的纪晓岚“老态中流露着风情” ,有点老滑头老江湖的味道了……无意中流露了极明显的讯息,这些活跃在舞台上的角色,已各具性格特征,已经不是只为敷衍剧情而生的木偶般的形象了。南薇先生的导演风格,排戏时面面俱到,连“皂甲”(念“早加” ,即龙套) 都照顾到,每个角色要排得个性突出,形象显明,而且能让演员和观众口服心服。《香妃》初试锋芒,已见端倪。直至今日,许多被他排过戏的演员,都为之折服。
 
    此外,在舞美、化妆、服饰上均有超凡脱俗的革新。这与同另一位先生合作密不可分。那便被人戏称为“袁小姐身旁啍哈二将”的韩义先生。韩义善画,也能编能导,他编的戏虽说有拖沓噜囌之嫌,却时不时会冒出几句精彩唱句台词。但舞美是他強项。《香妃》佈景设计得大气磅礴,令人耳目一新。天山南路的茫茫沙漠:异域风情的回子营:富丽堂皇的太和殿、坤宁宫、浴德堂、宝月楼(望家楼) 、慈宁宫、西苑……每翻一堂景,场内便出现一阵惊呼声。这也是前所未有的。这叫为佈景喝采。
 
    服装更是新颖,据称“回部及清朝服装有六十余袭之多,斥资之钜,诚为越剧创举也。”《香妃》这一“创举” ,让看惯老戏一桌两椅摆设,绣袍缎服的观众顿时眼睛一亮。再加上演员化妆用油彩取代了粉彩,又是一个划时代创举。
 
    戏剧本是个综合性艺术,《香妃》的成功,让越剧有了个华丽的转身,音乐美术各呈风骚,让它可以艳惊四座了!丑小鸭蜕变始於《香妃》!可以下这个结论。
 
 
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