再谈《谁是越剧“梁山伯与祝英台”真正作者？》（无名） 

 

看了《上海越剧》著名网站对“无名”小子的文章发生了兴趣，而且首次开骂对象，也是“无名”小子，作为“无名”小子，着实有点受宠若惊的飘飘然！能登如此大雅之堂，也不枉尘世走上一趟了！

读了洋洋洒洒批驳我的文章，有的网友说得对，有些答案该让法庭去作公断，我们也无须多嘴。我不是原告人，我也不必拿南薇后人在浙江中、高两级法院胜诉三案为我“无名”炫耀。再说上海法院与杭州法院领导不是一个人！可以各说各话，不必强求一致。再说，还有全国最高法院，要相信司法的公正。

在南薇后人首判胜诉后，被告方并没有上诉。当有同行责问这位出版单位为什么不上诉？不是让南薇后人得逞，让其它音像出版单位受累吗？那位领导人说：“我到过上海越剧院了解，连南薇当年《检讨书》都看到了，为什么要上诉？”（非原话大意如此）还在报上发了道歉声明。虽然只有小豆腐干一块，却是字字千钧！

小子每次提及南薇为《梁祝》受批斗处罚一段“史实”，为什么批我骂我者只字不提？是不知情？不是吧？你看批我的人连南薇“剽窃”荀慧生《鱼藻宫》的内幕也了解得清清楚楚，这段“批斗南薇史”应该也了如指掌了吧！南薇根据荀先生《鱼藻宫》改编成《绝代艳后》，他从未赖过账，是雪声时代的“职务创作”，以后有机会再上《绝代艳后》，百分之四十的稿酬一定请南薇后人要支付给荀先生后人。即便是26元，你也要付拾元另四角给荀先生后人。这是法律规定。不过我又曲解了批我小子者的原意，他倒并非为荀先生后人打抱不平，而是为了证明南薇也是“剽窃者”，南薇后人不用五步笑十步，彼此一样一样而已。这种混仗，打是可以打打，不过胃口缺缺！

至於文中责疑南薇也“剽窃”先人作品，如送兄、哭灵……南薇在《人民文学》发表本，署名也是“改编  南薇”，中央首长们肯定的也是“改得好”。“改编”同样受《著作权法》保护，这你要去问法官和律师了！但你对这个问题的认识，远远不及范瑞娟同志了！她在纪念南薇逝世十周年的纪念文章是这样写的：

  南薇在探索越剧艺术改革上，既有不少杰出的新的创作，但在整理旧的传统剧目方面也是不遗余力地创新的。其中最富有成果的，当推《梁山伯与祝英台》了。1944年他从我和袁雪芬口述的本子开始整理出《梁祝哀史》，后来数度增删重整，一次比一次修改得令人耳目一新。终于新意屡出的《梁》剧在1950年我和傅全香从上海第一次跨过黄河赴北京演出，毛主席、周总理等看了说此剧改得不错，周总理对《梁》剧台上搭台形式演出评论说很有新意。越剧圈内的编导也称赞南薇确实身手不凡。南薇在创作上对越剧的革新绝不把旧有的老戏一概否定，他曾撰文说：“……一件事的革新，一方面须造起一个新的新陈代谢；可是另一方面更应致力于革。‘革’就是改革，也就是将旧的来改造一下，把旧有的躯干，输进去新的血液，去芜存菁，用新的姿态来和观众相见。” 

南薇改编时，态度是慎重严谨的，对传统是尊重的，所以保留了绍兴文戏“送兄”东、南、西、北四段优美唱段！是谁把传统删掉的？是谁不是骂过浙江“欺师灭祖”的吗？请批小子者仔细读读范老文章！我就不同你纠缠了！

至於范老的文章，事先我并没有读到过。等我文章发表后，是网上突然冒出来的，还注明此文发表在1999年11期《上海戏剧》杂志上。同样，抗美援朝义演捐飞机的《梁祝哀史》说明书，标明编剧南薇、导演南薇、朱铿，也是这样出现的。南薇后人若知道，应该好好的谢谢这几位无声的声援者！