在我看来，却真正是编剧为王！电视剧是一个集体创作的东西，谁也离不开谁。不过，剧本，光从字面上理解应该是一剧之本的意思，如果没有好的剧本，哪里有好的戏？我认为，对于一部电视剧来讲，好的导演、好的演员、好的美术、灯光等等都可能会给剧本加分，如果剧本80分，也许他们能加到85分甚至90分，但是，要是剧本只有60分呢？就算有天大的本事，他们能加到几分？要不，他们自己就做编剧，也“为王”了。呵呵。
一个剧本，创造是最重要的，这个不用我赘言。好的概念定下后，人物和人物关系首先要与众不同，比如我们最近的《热爱》，一个阳光灿烂的精神病患者、一个高贵优雅的妓女，还有一个患有强迫症的特务头子等等，这些人物，都是荧屏上不曾出现过的，想想看，这几个人物碰在一起，会产生什么样的效果？何况里面其他每一个人物，都有各自完全不同的个性，甚至或多或少存在某种人格缺陷，这样一群人纠结在一个故事里，又会产生什么样的效果？
《潜伏》最让人感兴趣的人物，是小资的资深间谍孙红雷和大大咧咧的农村游击队长姚晨，这两个看来完全不搭调的人物却要在一起假扮夫妻，这样的人物关系，想想都已经觉得很有意思了。
我常常跟编剧说：你笔下的人物，首先要“脑子坏掉”，然后，要看得到他们血管里流动的血，要听得到他们的心跳，要感觉得他们的欢乐和悲伤……《热爱》编剧袁利说过，在写《热爱》过程中，不知道哭过多少回，在写完李小圆死的那一段，晚上睡着了，梦里都还在哭。
除了人物和人物关系，故事的讲述方法当然也是至关重要的，怎么讲，讲什么？怎么用不同于以往的方式去讲故事，怎么把故事放在独特的背景下，这些编剧都得想好，剧情是上去还是下来，文武之道，一张一弛如何张如何驰，也都是编剧要考虑的。
再说小一点，场景发生白天还是黑夜，是清晨还是黄昏，道具、服装、甚至墙上的标语，这些编剧的脑子里都得有个安排，所以我可以这么说，编剧是一部戏的总设计师，没有了这个总工程师，戏就不成戏了。
我父亲曾经对一个帮我写剧本的编剧说过：没有一个女编剧不会被小天骂哭的。很惭愧，父亲说的是真话。
举个例子：
著名作家黄蓓佳在我小说集的序里这么写道：剧本（指她编剧的《新乱世佳人》）出笼前后耗时一年，三易其稿，每一稿都是伤筋动骨。一年之中我被他(当然是指范小天我，呵呵)折磨得不轻，充分领略了他的主观武断、咄咄逼人、不依不饶、蛮横霸道。每次讨论剧本，我们之间都是一场激烈的搏杀。为剧中人物形象争论得山摇地动的时候，他会跳起来指着我的鼻子说：“你根本就不懂这个人物!”我噎得两眼冒水，忿忿反驳：“我写的人物，我不懂还是你不懂?”他更气，在我们面前走来走去，大着嗓门痛斥，我们不理解他，我们的文学感觉太差，太不懂电视艺术，没有结构作品设置人物关系的能力……总之是不可救药，他跟我们没法谈下去了，不在一个轨道上。他的哀怨和忿懑积蓄到快要爆炸……
黄蓓佳一连串用了“主观武断、咄咄逼人、不依不饶、蛮横霸道”十六个字“控诉”我，呵呵。其实，我知道她心里很清楚，我们的每一次山摇地动，我的每一次暴跳，都仅仅是因为要碰撞出一个好剧本来，我就是错一万次，让他们“恨”一万年，只要他们的潜能引爆，我就开怀大乐！不管怎么说，恬妞主演的《新乱世佳人》火了，也不管怎么说，黄蓓佳后来还帮我编了《派克式左轮》《红粉》，拿了很多奖。我感谢她。
当然，对于电视艺术，可以有不同的声音，我引用黄蓓佳对我的“控诉”，并不是想说明我们两个谁对谁错，只是想说明，在我看来，这一剧之本有多重要，没有这个本，那还拍个什么剧啊？
当然，导演和演员在片场临时改戏改台词是正常的，毕竟，从编剧的脑子到现实的生活，或多或少总是存在一些差别和缺陷，所以我说，好的导演和好的演员会给剧本加分，比如这次在《热爱》中演刘世昌的赵君，他在现场有很多他自己的创造，他给了我很多灵感。
这么说吧，就电视剧来说，好的编剧不是万能的，但是没有好的编剧是万万不能的。
