专家研讨戏曲电影《廉吏于成龙》
 
2009-03-17　　　　
 
梁珺霞　　　
　
（中国艺术报）

    近日，由上海电影集团公司、上海京剧院联合出品，上海电影制片厂青年导演郑大圣执导，著名京剧表演艺术家尚长荣、关栋天主演的最新戏曲电影《廉吏于成龙》在上影厂放映厅举行了首场观摩放映。首映结束后，上海电影制片厂、上海京剧院、上海电影家协会、上海戏剧家协会共同主办了观摩座谈会，影片主创人员、专家学者等参加了座谈。

    郑大圣与大家分享了影片的创作和拍摄经历。他说，为解决好创作之初面对的两大难题，即将戏曲与电影特质有机融合的虚实问题和拿捏历史感与现代性的问题，他通过对摄影棚的运用与强调，试图使人物完成一种“从史中来，回史中去”的轨迹，“实景—置景—实景”的安排能够较好地实现这一创作理念；针对这出戏本身程式化动作不多，但演员表情却很丰富的问题，则在拍摄中有意较多地使用了中近景，试图增强影片现代感，使情节较快推进。

    座谈会上，大家畅所欲言、气氛热烈，言语间流露出对此片的信心与期冀，纷纷表示：戏曲电影《廉吏于成龙》是一部优秀之作，细节处理细腻、人物把握到位、结构编排独特、虚实处理得当，在保存传统戏曲精华的基础上，将电影与戏曲两大艺术本体相互交融，电影语汇与戏曲语汇充分结合，用电影的形式推动了中国戏曲艺术的发展。

    戏曲电影作为中国电影的一个独有品种，经历了百余年历史。在以往的戏曲影片中，如何把握戏曲与电影这两种艺术本体之间的关系一直是个难题。郑大圣在《廉吏于成龙》中将戏曲语言与电影语言相结合的突破性尝试得到了与会专家的肯定和好评。上海大学影视学院教授蓝凡说，影片突破了以邵氏黄梅调电影为例的“戏曲迁就电影”和以《杨门女将》等大陆戏曲片为例的“电影迁就戏曲”的做法。将戏曲放在摄影棚中拍摄为该剧提供了很大的发挥空间。上海京昆艺术中心总裁、上海京剧院院长孙重亮表示，《廉吏于成龙》充分肯定了戏曲的夸张性、假定性与虚拟性，做到了尊重戏曲本身的同时注重戏曲表演细节，实现了戏曲表演与电影技巧的深度融合。尤其是电影以在大剧院舞台上排练的尚长荣面对台下空无一人的观众席这一情境作为开篇，娓娓道出了文艺工作者的状态与思索，不着一字，韵味全出。

    片中对人物的细腻刻画也让演员深有感触，尚长荣饰演于成龙，他说，拍成电影的《廉吏于成龙》“妙用虚实，出入古今”，将传统舞台表演艺术与现代电影拍摄方式完美结合，淋漓尽致地展现了舞台上无法表达的情感和细节。尤其是影片结尾“人生路”的一场戏，更是通过乐队精心安排、京胡演奏以及耳熟能详的唱段表现出于成龙廉洁的品性与人格魅力。早已涉猎过影视、话剧等表演的康亲王饰演者关栋天对于此次戏曲电影的拍摄也体会良多。他说，影片中充满虚实相间意味的转场手法娴熟自如，导演运用了大量电影技巧突破了舞台特有的起承转合的空间局限。尽管人物设置不多，但无论主角还是配角都彰显出鲜活的人物形象魅力，真正做到了细节精致、气势磅礴。

    而音乐也以其独特的表现方式和艺术感染力，增强了银幕形象的思维空间感，多层次地丰富了画面，多侧面地展示了人物的内心世界。作曲家高一鸣谈到，《廉吏于成龙》将戏曲音乐的音响效果处理得极为自然，真正做到了不突兀、不平淡，尤其是片中对打击乐的处理更是显得格外平滑顺畅。音响上所作的衔接、补充、删减自然妥当，这为今后舞台演出中对音量、音效的控制提供了宝贵的参考范本。同为作曲家的龚国泰也对影片在色彩、光效与音响等方面给予了肯定。

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