全国在闹戏曲作曲荒，上海则在摧残许如辉  

  （许文霞）

（50年代中国戏曲音乐家许如辉）

  【寒夜闻柝网】 今日转载两篇来自北京“呼唤戏曲作曲”的文章。全国在闹戏曲作曲荒，上海则在摧残许如辉！北京京剧界在寻求好作曲，上海沪剧界则借助司法腐败！把写了80余部沪剧音乐的作曲家许如辉，作曲名份洗劫一空，从史上被扫地出门，不带走一片薄云……。

   【转载文章】提到：“戏曲作曲是一个很有难度的工作，不仅需要创作人有专业的戏曲知识，还要具备更为全面的音乐知识，并且还要了解历史、文化等”，“ 从事戏曲作曲，既要耐得住清贫、寂寞，又要全面汲取艺术营养，还要自觉修为自我修炼。要做一名合格的戏曲作曲家，必须是功底悟性兼备。（具）文学、美学、哲学，传统曲牌、流派声腔，和声、配器”  —— 一点不假！但今日戏曲作曲何以面临尴尬？人才难得？

    其实，许如辉所处中国史上戏曲最繁荣的5，60年代，作曲家也是凤毛麟角，著名沪剧演员王盘声就在[中国电影音乐开拓者许如辉诞辰95周年]贺信中表示：剧团与作曲之比，是“僧多粥少，一位作曲常要为多家剧团作曲，要为多种剧种作曲，对流行音乐作曲家许如辉能屈身沪剧界，1952年曾为艺华沪剧团《葡萄熟了的时候》作曲，十分欣慰。在一家剧团中，作曲要为所有演员的唱腔负责！

（许如辉总谱谱例，待上网）

   从许如辉家人为许如辉讨回公道，起诉上海剽窃王汝金山侵权后，汝拿不出证据证明《为奴隶的母亲》等曲目是他“作曲”，于是公然对抗[著作权法]，恶意地切分许如辉完整音乐作品，鼓噪“唱腔是杨飞飞自己创作的”。杨飞飞自己也不断在由专人为她设计台词的电视上喋喋不休：“定腔定谱”是她所为。搞笑的是，不争气的杨飞飞早先已坦白“我是不识谱的”。一位连谱也不识者，怎么“定谱”？你杨飞飞又有什么历史书证，三头六臂，能写出许如辉那样有“一条主旋律，五条次旋律”的总谱？“定腔定谱”分明是作曲家干的活嘛，你杨飞飞必需无条件根据许如辉曲谱演唱，乐队必需无条件根据许如辉曲谱演奏的。怎么你杨飞飞50年不啃声，今日摇身一变成“著名作曲家”了呢？这不是你杨团长（许如辉当年的法人代表）在胡搅蛮缠吗？

    流派创始人要夺作曲权，其他“阿猫阿狗”级（上海俗语三级不达的一般演员）也在嚷嚷“唱腔是我们自己设计的，许如辉后人要得太凶”。嘿嘿，一下子居然冒出这么多“作曲家”来了！闲话休提，你们得拿出许如辉总谱模式的“一条主旋律，五条次旋律”，再来与许如辉叫板吧！ 

   圣经“马太效应”曰：“谁若有，则给于，并不断增加；谁若无，则连你本身所有的一点都要夺过来”。  

   时到如今，自《白毛女》、《罗汉钱》以降，许如辉上世纪为上海沪剧所作历史贡献，已被糟蹋得一片狼藉、片甲不剩，连署名权都被本世纪上海六位法官判没了，被你们这些毒舌人吞没了，他的一切都被你们夺了过去，如今你们还要在麻将桌上侃什么：“许如辉后人要得太凶”？

   究竟谁要得太凶啊！