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为东方卫视<相声有新人>点个赞
阿 泰
千呼万唤始露颜，琵琶缘何半遮面。东方卫视筹谋已久的相声专题类节目<相声有新人>，终於与翘首以盼的观众见面了。据称这档子节目原意是上海东方卫视与德云社強強联手，为推介德云社的新人而设定的一档相声专题类娱乐节目，但郭德纲不忍见德云社商演一枝独秀，众多小剧场相声演出却有些门庭冷落的现状，一念慈悲，将节目原创意图作了些调整，以提携整个相声界新人为目的，作为节目的宗旨。这一改变，不仅提升了节目的涵义，而且使其更具积极的社会意义。
众所周知，东方卫视成功举办了<笑傲江湖>和<欢乐喜剧人>两档喜剧类节目，创下收视率飚升云天的骄人奇迹，郭德纲的主持功不可没。他随机应变，妙语如珠的点评为节目增色不少。而后各地方兄弟台纷纷仿效，却少有望其项背的。
<相声有新人>的架构骤然一变，郭德纲，张国立成了” 召唤师” ，看似新鲜，实则似曾相识，张国立在<国宝档案>系列节目中早已用过此招，一而再就有点遭人烦。只希望不要来个再而三。
郭德纲在上海大获成功，招来的嫉恨可是非常不近人情的。雅俗之争看来只是借口，醉翁之意不在酒，那些以官方正统自居，而才能平平庸庸的一伙，所谓主流相声代表人物，是恨不能将德云社一脚踩死而后快的。他们排斥，策反，围攻，诬陷，无所不用其绝。这次竟特派了两个博士夫妻公然踢馆，如此作为，飞扬跋扈，几乎到了死乞白赖地步，至少作为一个普通观众，我深感寒心。
两位楚楚而立的交大博士夫妻李宏烨丶郑钰，与他俩的徒儿宋启瑜，来势汹汹，来者不善，善者不来。导演施嘉宁，上海话读起来像是”自家人” ，倒也颇有雅量，大博士目中无人的傲慢神态尽可一删而净，但他没有这样做，连李宏烨的怪诞不经表情都保留下来，这是不是留个悬念给观众，仿佛告诉大家，好戏刚开场，这个闹场锣鼔敲一敲也无伤大雅。
先说说这个徒儿宋启瑜，我在笑傲江湖里见过他，以自嘲小眼睛取乐观众。我可以直言不讳告诉大家，给我印象只有两个字: 恶心。而且恶心得令人只想要呕吐。他自称是脱口秀演员，实在是沾污了脱口秀这门艺术形式。脱口秀产生在美国，我认为它是祖师爷应该是幽默大作家马克-吐温。英国大作家狄更斯晚年巡演英伦三岛，朗读他的长篇小说，以维持生计。而马克-吐温晚年也巡演美利坚，脱口演讲，从来不打草稿，脚踏西瓜皮，说到那里是那里，幽默风趣，妙语连篇，受到社会各阶层人们的欢迎。这便是脱口秀始作俑者。脱口秀的演员是需要有极高的涵养，不说学富五车，也当满腹经纶。开口即文章，妙语随口滚。决不是靠比喻一双小眼睛所能达到的。
宋启瑜此番表演逻辑凌乱，语无伦次，毫无创意，淘汰是意料中事。
而那位尊师，且不说他目空一切的儍相。他所提出的公式相声，简直匪夷所思。众所周知，文艺创作的大敌，就是公式化，概念化。高科技可用於诊病丶对奕丶家政，都有可能。用於文艺创作，譬如计算机，可以罗列已往一些实例，重新搜罗组合，设定软件，似乎可以写写小说，编编诗歌，可那定然是没有生气的类小说类诗歌的玩意儿，决不会变成真正意义上的文艺作品。文艺植根于生活，前朝有前朝的天地，眼下有眼下的生活，一朝自有一朝事，各领风骚五百年。文艺创作决不会雷同。就是当代的作家，由於生活环境丶个人经历各不相同，他们的作品也然风格各异，色彩纷呈。
至於相声，根本不可能用公式去创作。每一个包袱，每一个噱头，都是需要冥思苦想，呕心沥血去追寻，去捕捉，去创新。我们常用八个字来概括创新的标志: 意料之外，情理之中。相声的包袱，戏剧的结构，必须是出人意料，别致新颖，这才会触动人的笑点，引发满堂大笑。而这笑料最好别有悖生活情理。这种境界，都是作者生活的积累，心血的结晶。岂是用公式祘计得出！
只要人类存在一天，这种创造性的形象思维就永远不会消停。这位以想当然为立足点的博士伉俪，连什么是形象思维，什么是逻辑思维都分辨不清，还要教郭德纲如何创作相声。网友们说得好，公式相声至多为相声凭空添了一个包袱。如此而已，还能有什么花头经。
说他们是上海交大博士，不见得会为上海交大添上一丝光彩。倒是西安曲青社，才是他们寄身所在，道出了他们踢馆闹场的原由。这个妄自尊大的博士，妄自诋毁太平歌词，贯口技艺，视传统为草芥，三大本误人子弟的伪书，相声界出了此类活宝，真是天降异端，大为不幸。哀哉，哀哉！
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