韩义编剧越剧【李商隐】琐闻

（无名）

最近听说上越推出新编越剧【李商隐】，还缠上侵权纠纷，出师不利，多有磨难。诗人李商隐，写了那么多晦涩动人的无题诗。诸如“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”，“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干” ，传诵千余年，依然诗情画意盎然，受人喜欢。他的一生硧也坎坷不平，陷入牛李党争旋渦，左右见拙，无力自拨，身世多乖，有戏可挖。

早在上世纪五十年代末，韩义就創作了越剧【李商隐】，一本手稿送上越，一本留给南薇。南薇翻阅了半个小时，掩起本子直摇头：“韩义戏越写越推班（差劲）写得最有意境一场戏，是分别一位红颜知己。那位红颜知己说了，既是别离，什么话也不用再说，让我弹起琴，你在琴声中悄然无声地离去吧。” 南薇微笑了一下，描绘起这场戏的舞台调度：“台上女子声情并茂弹奏着古琴，李商隐躡手躡脚，轻声轻息收腹憋气，踏琴声而离佳人。像是做贼骨头，叫演员怎么做戏？”

戏虽无缘舞台，祸却接踵而至。剧本中，一号主角李商隐，在抒发感情的唱段中，引用了自己写的两句诗句：“相见时难别亦难，东风无力百花殘” ，这本是很正常的事情，却不知犯了大忌！犹如清朝文字狱“清风不识字，何必乱翻书” 一字误解，构成诛九族的惨案。当时“东风压倒西风”是隨处可见的口号，而韩义竟敢大唱反调，说“东风无力”？党的文艺方针是“百花齐放”，你竟敢说“百花残”！彼时反右斗争已经开始，但韩义也早已调至高剑琳的西安越剧团。上海方面以此为据，两度致函西安有关部分，硬将韩义打成右派。

我得知这段往事，已是五、六年以后了。我是在飞鸣越剧团舞台监督戴子和家中见到原稿的。其实韩义这位前辈，对戏剧已到痴迷境地，只要有戏可搞，什么都可置之度外。在西越期间，工作上肯定对他无法挑剔，打右派不一定是剧团心之所愿。他在西越，创作了【状元打更】等剧。80年代又与老友南薇、金笳合作，为西安越剧团量身定制创作了大型历史剧【阿倍仲麻吕】，日本众多学者、政界亲临观摩，於长安、奈良历史悠久的友谊献上一瓣馨香。

回顾往事，不性唏嘘。上海在极左思潮掌控之下，对南薇、韩义、许如辉，黎锦晖，这些精英所受遭遇，是负有责任的。至今不敢正视现实，厘清是非，这是说不过去的！早日还他们一个公道，才是应有之理！