南薇与俞振飞先生交谊非浅

 

                              （无  名）

 

南薇一生编导了百余齣戏曲，与陈传鉴等传字辈昆曲界老前辈们，有过亲密的合作和交往，可以说从中得益非浅。他在排戏时，往往还能设计身段、动作，而这些身段、动作都极具美感。我听到过许多经他导过戏的演员，至今犹在念叨，南薇先生让她（他）们的艺术生涯，获得质的升华和蜕变，感激之情溢于言表。譬如，演员在唱慢板时，根据唱腔节奏，每句唱词，他会为演员设计三个动作，而唱句跟唱句之间，连同伴奏过门，动作设计如同行云流水，一气呵成，绵绵展开，既流畅又每个姿势都极其完美可定格为一幅画卷，与角色此时此刻的心态和剧情的发展，丝丝入扣，融为一体。而他自行设计的身段、动作还能亲自示范，一招一式手把手地授教，而他示范的身段、动作都非常典雅潇洒、细腻优美，颇有昆曲表演的神韵，气质神情，无论旦角生角，一点不输名演员风范。他又不是演员行出身，有此素养，确实得益於与传字辈昆曲界老前辈多年合作。在他当“火车导演”之时，我曾亲自看过他排《春草闯堂》、《黄道婆》等戏，深为他导演风格所折服。当时，一些位居要津的“名导”也曾在背底里私下诋毁他，说他这种导演方式妨碍了演员“自我创造”、“自我发挥”，“将导演降格成了技导”，等等。但他这种导演风格，恰恰证明了他熟悉戏曲、懂得戏曲，因而受到各地剧团和演员们的欢迎。那时节，他顺昌路寓所天天门庭若市，邀请他去排戏的各地剧团“总务”们络绎不绝登门拜访。他的好友，飞呜越剧团舞台监督戴子和先生自告奋勇为他张罗排戏日程等事务，一天到晚忙得晕头转向，不亦乐乎。刘厚生同志也曾撰文推崇他是真正懂戏曲的戏曲导演。可不，有时闲来无事，还能自得其乐唱上一段昆曲【夜奔】：“望家乡，去路遥……”，字准腔园，有板有眼。可见与昆曲结下的不解之缘是何等之深。

南薇与俞振飞先生早就相识。惺惺相惜，互相敬重。1980年秋，上海越剧院受邀赴香港演出，香港邀请方要求范瑞娟、傅全香演南薇创作的《孔雀东南飞》。俞振飞先生特地写了《送「孔雀」南飞，祝载誉归来》长文，发表於1980年11月29日香港【文汇报】上，对傅全香的演技唱腔赞赏备至，并称她有“越剧程砚秋”的雅号。还说：“傅全香唱法得到程砚秋的精心指点，气息调节特佳，真假嗓结合严丝密缝，人称「越剧花腔女高音」，确实名不虚传。”对南薇的编剧风格也有经典的论述：“我还非常喜欢这个剧的本子。唱词基本上接近原诗，而又明白如话。三字句、五字句、七字句，搭配整齐，注意音韵：演员歌来，酣畅淋漓，观众听来，舒心惬意，尤其是三字句，安排得很巧妙，显示了编剧南薇的才华令人佩钦。这正是我们昆剧界人多年来梦寐以求而不得的——因为昆曲曲牌格律太严，不易突破。希望从事戏剧工作者，今后能以「越」为「鉴」，推陈出新。”

南薇和傅全香对程砚秋先生的艺术可以说到了痴迷的程度，对程砚秋先生的人品也非常敬仰。在南薇生活处於极端困苦的环境中，以惊人的毅力，创作了“程砚秋传”电影剧本，定名为《寒梅御霜》。完稿以后，请俞振飞先生提提意见，毕竟俞振飞先生熟悉程砚秋先生往事，既是传记性质电影，又写的是自己崇敬的人物，容不得一丝马虎。剧本得到俞振飞先生肯定。但事关挚友的传记，当时程砚秋先生的夫人果素英女士尚还健在，决定亲自推荐，让南薇去趟北京，将剧本交付程夫人过目。他不仅与程夫人通了电话，还亲笔写了推荐信，一定要让南薇带在身上。

俞振飞先生亲笔推荐信：

 

此时，正巧程砚秋先生大公子从英国伦敦回家探亲，因此，当时看过南薇《寒梅御霜》剧本的人很多，除了程夫人果素英、程公子，李世济、王吟秋也看过，都认为这个本子，是所有写有关程砚秋先生往事的剧本中最好的一个。据说，李世济同志还跃跃欲试想演程砚秋先生一角呢。由於京剧界规矩很重，程砚秋先生与梅兰芳先生毕竟有过“师生之谊”，在“梅兰芳传”尚未拍成问世之前，万不可潜越先拍。所以此事便搁置下来。

值得一提的是，从俞振飞先生亲笔推荐信中，俞振飞先生真诚地介绍南薇是越剧“梁祝”、“祝福”的编剧！

这又为南薇编剧《梁祝》增加了一个佐证。在文艺界名人中，於《梁祝》维权案始讼之前，早已有四位艺术成就远不逊袁雪芬声望的名人，确切无误地认定越剧《粱祝》的编剧就是南薇！这四位名人便是：俞振飞、范瑞娟、傅全香、杨华生。

加上周总理的题词、“中国作家字典”、《人民文学》全剧发表本，以及袁雪芬颠三倒四的证词，上海的法院还判不下手吗？“朱笔一点”竟有千钧之重？有谁在阻碍还历史本来面目？三年了，什么样的疑难案子要拖成“马拉松”？有时侯，我直面案头上两份江苏、浙江两座高级法院，两份将“梁祝”判还南薇的终审判决书，久久地凝视着，只觉得一口气都透不出来！你还有什么可说的呢？不说了，再说不雅的词又要喷口而出了！